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猜想八：抽象绘画有待走出窘境
今年，当代艺术的拍卖在稳扎稳打中呈有序态势，而抽象板块在成交价、上拍量、成交率等方面的表现则相对平静，更有知名艺术家的抽象作品流拍，我们不禁要思考，抽象艺术何时能摆脱这种窘境？
当代艺术评论家朱其认为，抽象绘画要求艺术家具备较深的艺术素养，其更像没有格律的现代诗歌。由于抽象画的欣赏门槛相对较高，要求鉴赏者也需具备一定的艺术修养，因此大众较难读懂抽象艺术，这也是收藏抽象绘画最大的障碍。和它相比，写实绘画通常被认为需要花费艺术家更多精力，而且对技法要求较高，大众更易于接受。
从五四运动到上世纪70年代，国内几乎无人从事抽象绘画，直到80年代初才有人开始创作。上世纪20年代徐悲鸿回国后致力于欧洲古典写实主义的推广；三四十年代西方出现的立体派也未被中国社会接受，其在50年代被当成资产阶级的艺术遭到禁止。近20年来，关于抽象绘画理论的出版物极少，国内艺术爱好者难以找到有效的学习途径。
新的艺术形式被接受与收藏都需要时间，抽象绘画也不例外。根据朱其的观察，近年收藏抽象艺术的人逐渐增多。他总结世界艺术的发展次序为：由借鉴自然和现实具体形象的古典艺术到现实主义、波普艺术，再到无需借助现实具体形象的现代艺术。朱其强调，抽象绘画是一个跨文化的语言而非纯西方的艺术语言，注重其自我表达。正如日本受到中国南宋文化的影响；毕加索的立体主义受到非洲木雕的影响；美国的抽象表现主义从中国的书法、水墨画中受到启发。新的艺术形式脱身于自己的文化，又在形式和观念上受到其他外来文化的影响。从这段表述中我们可以看到中国抽象绘画今后的发展空间。
近些年来，中国抽象艺术家不断增长，很多美院毕业的80后年轻艺术家热爱并创作抽象绘画。上海、北京等地喜爱抽象绘画的中产阶层藏家明显增多。目前，国内抽象绘画稍高的价位也就二三十万元。因为没有建立一套完整的抽象理论评价系统，抽象市场的未挖掘和理论的滞后造成了它的低价位现状。随着国人艺术修养的普遍提升，2011年抽象绘画的发展潜力应该不容小觑。
猜想九：艺术与资本结合更加紧密
艺术品市场的亿元时代，让很多行家都感慨无力竞买到心仪的藏品，同时，艺术品投资的专业门槛让普通投资者往往望而却步。在这样的背景下，艺术品基金 “集合理财、专业管理、组合投资、利益共享”的优势便体现得越发明显。
上海喜玛拉雅美术馆馆长沈其斌认为，从2011年开始，艺术品基金时代会全面开启。在2008年之前，市场人士已经开始呼吁并预言艺术品基金时代即将来临，但金融危机突至，严重减缓了艺术市场金融化进程。过去两年，在宏观经济不景气的状况下，艺术市场仍然迅速恢复和发展，人们已经看到了艺术本身的潜力和能量。随着整个经济基本面的好转，艺术与资本相结合的金融产品必然应运而生，2011年将是艺术品市场的一个重要转折点。
北京邦文当代艺术投资有限公司董事长黄宇杰介绍说，目前艺术品的私募基金数量较多，但规模普遍较小，而银行和信托方面的艺术品基金数量非常少。他认为，2011年会有更多人在艺术品基金产品和交易模式上进行摸索和尝试，也会出现不同形式的艺术品基金，但是规模应该都不大，试水的多一些，2011年应该是基金时代的一个序曲。
上海福斌投资有限公司艺术品基金营运总监朱大成深刻感受到，在2008年金融危机后，越来越多的投资人将目光转向了艺术品。他认为，艺术品基金由专业的团队负责打理，并成立专家决策委员会进行风控分析与鉴定流程，降低艺术品投资的风险，从而使基金收益率在风险可控的基础上达到稳定、健康的增长。从目前来看，艺术品基金是一个新生事物，一些人对其运作模式还不完全认可，但对艺术品基金的发展前景，朱大成持乐观的态度。他认为，2011年以后，国内的艺术品基金会更多地参考西方成熟的基金运作模式，更加规范和安全。
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