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第四，中国艺术品审美价值及学术价值的发现与挖掘所呈现出的巨大空间，为中国艺术品市场的投资打开了通道，从而使艺术品市场成为最适宜投资的市场之一，并颇具想象与操作空间。
关于艺术品市场投资过程中的唯一性、高成长性及相对的资源稀缺与运作上的稳健都已构成了中国艺术品市场投资的一个重要看点与支点。对于这个问题的认识，一要看中国艺术品的属性，即价值构成的5个方面：即物理价值、学术价值、文化价值、历史价值及市场价值。另外，还要具体来看中国艺术品市场的资本属性，艺术品作为一种投资产品，是一种极易被资本符号化的投资形式，关键是如何做好价值的认识、发掘与推广。
第五，艺术品市场资源的稀缺性主要指的是完美性及高端性资源的存世数量，而不是一般意义上的数量上的泛指。
在艺术品市场中，越是典范、越是经典就越容易得到追捧，艺术品市场的精神性消费决定了其高端市场的这一基本定位。越是追求完美的、高标准的，往往就是高端的，而高端的艺术品，又往往是稀缺性的。人们追逐完美的、稀缺性的、高端的艺术品，这是中国艺术品市场资源配置过程中的一种最活跃的趣向力量。
第六，中国艺术品市场是一种面向文化的生态化的存在。
在这个过程中，以价值构建为主线的学术、创作、市场运营及其相应的环境是一个状态化的共生状态，其中，多样性及强调普适价值的整体性是这种状态存在的基本核心。所以，在进行中国艺术品投资及市场运作时，提高眼界并不断地学习与发现新的价值点与市场空间，是非常重要的一个方面。个人偏好是一种艺术把玩的心态，如何在资本竞合中实现胜出，更多地还是靠认识，特别是对当代中国艺术品市场生态化存在的认识与理解。
第七，艺术品市场是一个以信心为基座的体系，金融风暴动摇了不少投资者的信心。
当投资市场整体出现问题的时候，这些投资性的资金就会从艺术品市场中撤离。苏富比2008年秋拍的不佳表现，很快被认为是全球艺术品市场“转熊”的一个重要标志；而中国艺术品市场2009年秋拍的良好表现又往往被一些人士解读为牛市的来临。但也有专家认为，有珍藏价值的艺术品因为存世量有限，所以并不会因为一次金融危机就贬值，而只是让它的价格回归合理。但精神消费及来自社会的需求会不断地培养与壮大中国艺术品市场的信心，并在主动壮大与发展的过程中，使更多的关于信心建设的机制建立在一个理性的体系、甚或是体制的基础之上，而不是利用信息的不对称，在盲目的投机中消减应有的信心基础。不断增长的需求与不断成长的艺术，是中国艺术品市场信心建立的重要支撑点。
第八，中国艺术品市场资源配置出现了不同层次的规划与导向，但资本化导向的趋势在进一步增强，在很大程度上，资本会一步步成为艺术与市场价值对接的重要推手。
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