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姚永康《世纪娃》瓷塑中国嘉德2009秋拍品 成交价: 13. 44万元人民币
白明 兆春、映红、显褐新梅瓶系列三件 中国嘉德2009秋拍品 成交价: 31.36万元人民币
李雨苍几何图案咖啡具一套(7件)中国嘉德2009秋拍品 成交价: 1.008万元人民币
李菊生《姑娘追》高温颜色釉瓷瓶中国嘉德2009秋拍品 成交价: 78.4万元人民币
又是一年拍卖时，各场拍卖都是凯歌高唱，价量齐升，嘉德的现当代陶瓷艺术专场也不例外，取得了圆满成功，成交比例为87%，成交金额2800多万。出于对陶瓷的喜爱与关注，值此拍卖之际，笔者也是亲身前往参与，对其进行一番观察，并与众多竞拍者闲聊，与收藏家讨教，与艺术家探讨，择出几项与大家分享。
起拍价格制定合理，厘清艺术家作品价格基本标准线
对比前面几次陶瓷艺术品拍卖制定的起拍价格，这一次我觉得很中肯，基本可以反应出作品的市场价格，尤其是一些五万元以内的作品预定价格出现了很多。拍卖公司和送拍者能协调到这样的一个价格水平是很不容易的。特别是那些五万元以内的陶瓷艺术作品，我觉得这样的价位不会把老百姓和初级的收藏家一下子吓跑，而且也降低了现当代陶瓷收藏的门槛。
这个价格的定位我区分了一下基本上三个档次，即一万到十几万左右为第一梯队，十几万到一百万以内为第二个梯队，再就是百万以上了。这三个梯队我观察基本对应的艺术家群体是中青年(四十五岁以内)陶瓷艺术家、老一辈(四十五以上健在或仙逝)陶瓷艺术家以及解放前民国期间的艺术家作品。也就是做珠山八友的一个100件的小器件应该是在30万-50万之间，一旦到了200件以上过一百万就不应该是很奇怪的；而年轻的艺术家如果不认为自己有惊世骇俗的才华，以几万的价格开始自己的艺术品之路应该算比较稳妥。一旦偏离了这个最最基础的体系，那结果不是流拍就是有做局的嫌疑！
拍品征集基本上反应陶瓷艺术创作一种现状――厚传统轻当代
当下中国的陶艺创作的现状通过拍卖公司拍品的征集可见一斑，传统意义上的瓷上绘画占据了主流地位，而以陶瓷做载体尝试对当下精神问题进行诠释的纯粹的陶艺作品，包括陶瓷绘画作品是很稀少和不成气候的，或许是处在襁褓之中，无法发力发声，拟或是作品本身的力度深度不够，不足以打动市场与收藏者，甚至干脆就是陶瓷的实用价值，装饰方式，历史渊源已然成为陶瓷艺术突破重围，迈向真正当代艺术的羁绊？总之瓷上绘画目前是独步天下的，稍微有点观念突破的几个艺术家，其作品的价格也是属于起步价阶段，比如陈光辉武者陶塑、赵兰涛的静思、甚至包括姚永康老师的世纪娃价格也不是很高。
另外笔者还注意到中国嘉德第2537号拍品李雨苍几何图案咖啡具一套七件，这是有完整实用意义的陶瓷，这个作品不是简单的瓷上装饰，其设计是作品的核心价值所在，而陶瓷设计也应该归属为陶瓷艺术，当下的许多工业商业设计已经彻头彻尾地与艺术联姻，已经分不出来设计与艺术的界限了，如果拍卖公司上拍这件作品是做一种符合这个趋势的尝试的话，笔者为这个尝试鼓掌！说明拍卖公司在市场研究与学术研究上是做了一些事情的。
传统的老一代大师没有精彩之作上拍，削弱拍卖质量
此次王锡良老师作品的撤拍延续了被诟病的拍卖公司春拍上忽略老一辈大师的做法，不但是没有征集到能够代表景德镇陶瓷艺术巅峰的王锡良老师的优秀作品，反而搞出来一个赝品拿来拍卖，最后被逼撤拍，实在是贻笑大方！为什么做了这么久的拍卖，前后四届了这个问题还是解决不了呢？是学术上要标新立异另起炉灶？还是和艺术家沟通有问题？还是有其他利益集团在作祟？建立自己长远的友好艺术家团队，从“娃娃”抓起，这个都无可厚非，也可以理解，但是这个工作和老一代艺术家建立良好的沟通机制，同时推进，共生共存是不矛盾的！毕竟历史不可以忽视，也是不可以与之对抗的。景德镇传统的陶瓷艺术是现当代陶瓷艺术的基石与源泉，他们的意义非同小可，他们的成就有目共睹，一定有他们才是一个完整意义上的现当代陶瓷艺术。
虚实相间的拍卖结果，一些年轻的学院老师做局明显，而其他一些成交正常。
说到拍卖的结果还是要在拍卖的过程中看出一点端倪。参加竞拍的都是一些以往几次拍卖会的常客，艺术家、经营户、好事者群聚一堂，且陶瓷艺术品经营者居多，与拍卖公司的工作人员非常熟络，他们毫无忌讳地在现场闲聊招呼。等到了正式的拍卖开始景象就更热闹，坐在我左边的是江苏来的，他把画册打开，直接翻到紫砂那几个页面，好几把壶都被他打了一个记号，我再仔细一看居然还标了一个价格，我刚开始没有明白这个意思，等到拍卖的时候我发现凡是他打钩的那些壶都是他出手竞拍的，而且那个最后拍卖下来的价格居然就是他事前标注在那里的价格，真是玄妙呀！整个过程波澜不惊地进行着……
最好笑的事情是我后面一位先生在现场接到一个电话，用了两分钟的时间谈成了一个生意：“xxx老师你好，你的作品马上就要拍了，哦！哦！我直接叫价二十万，可以可以，后面不要我管是吧？我就负责加三万把价格提到二十万？这个举手之劳没有问题，但是后面一定要有人接，否则变成我接下来的就麻烦了，你怎么不早说呀？好好好！回头请兄弟一顿大饭喔！马上到了，就这样吧！挂了！”从他典型的南方口音的普通话我判断出是江西人士，我真想回头跟他说：兄弟呀！你连作假都这么不专业不投入，这么不遮挡，你的客户怎么会信任你呢？你怎么能做后面的生意呢？
倒是拍卖结束以后，我去提货处的时候发现了一些提货的人，他们拿着自己拍下来的东西很是高兴，在现场拿着那个婴戏图的盘子，跟自己的家里人说起来作品的特点特色，好在哪里等等，那种如获至宝的感觉让在场的人都受到感染。其中有一句话颇耐人寻味：“不就是四五万吗？错不到哪里去，绝对比放银行值得，明年再来。”，从这句话中我们可以知道只要现当代陶瓷艺术作品价格不要太高，作品创作很认真，市场还是很愿意接受的，这个群众基础和百姓心理是现当代陶瓷艺术真正走向成熟完善的根本所在，值得我们利益相关者认真保护。
年代稍微久远一点的民国和解放前的瓷器成交率低
有几件解放前民国时期的作品在这次拍卖会上都流拍了，比如第2581、2582、2583、2587、2588、2589。这几件拍品和珠山八友是同一个时代的，作品的质量也都不错，其中有几件还是名家的作品，例如2588号拍品是王晓棠的美髯公粉彩瓷板，画面整洁干净，设色明快古朴，特别是作者王晓棠，他是珠山八友领军人物王大凡的绘画老师，当年是王大凡把他从杭州请到景德镇去教自己绘画的，可见他的名声与成就有多大，按照常理应该能拍出一个好价钱，最后都是流拍了。这里反映出一个问题，就是市场的指向性非常明确，那个时代就是只认珠山八友，其他的难入眼。也许是其他作者的作品鲜被提及，风格特点都不明确，作品的真伪不太好鉴定；也许是定到和八友差别不是很大的价格成了竞拍的阻碍。拍卖公司的这个尝试可以理解，毕竟八友的东西是有限的，不会越来越多，如果能把那个时代作为一个整体开发出来给市场更多的机会也就是给自己的生意更多的机会。但是这个推动需要做的功课是很多的，需要学界对这个时期有整体的研究认识与把握，需要组织一些这方面的讲座展览进行交流，需要媒体跟着一起推动，需要价格上循序渐进，需要时间等等。但是笔者认同这个尝试，这对丰富景德镇陶瓷的收藏与研究是很有意义的事情。
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