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□超一流绘画大师
金运昌先生认为，对于外行人来说，这样的价格比较难以理解，但对于圈内人来说，并不算意外。在中国美术史上，八大的文化修养与笔墨功力是很罕见的。他对中国传统笔墨技法的应用，到了一个集大成的地步。他用简练的形象表现深邃的意境，笔墨简淡韵味无穷。所以论及笔墨功力、造型能力以及掌握题材的能力，在清代是绝无仅有的，清代“四僧”很棒，但在其中他又高出一筹，是首屈一指的人物。无论是绘画还是书法造诣，他在中国美术史上都算是超一流大师。
□独特身世赚知名度
金运昌说，朱耷独特的身世和个性在藏界和艺术界有很高的知名度。八大是明皇室后裔，明宁献王朱权九世孙。少年的贵胄生活、锦衣玉食，直至十九岁时遭遇家国之变，命途的多舛，使其精神遭受重创。他以笔代戎，用书画作品倾吐自己的心声，但最后在宗教中找到自己的归属。作为明朝的公子王孙，生活中的剧变，让他无论在思想上还是艺术上都处在苦闷逃遁之中。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作，甚至把名字改为“驴”，是个有气节的遗民。这些反映在创作上就是往往以象征手法抒写心意，笔墨放任恣纵；笔下鱼鸟皆以白眼向天，充满倔强之气。他的独特个性和人格魅力在艺术爱好者心中扎下了根。
□作品稀中之稀
作为遗民画家，朱耷虽然艺术造诣很高，但不可能有官方位置，作品只能在二三知己内流传。同时代之知者甚少，不像朝廷御用画家那样风光，身心处在冷寂之中，画得少作品传世也少。有些当时出名的画家，比如石涛的作品存世量就大。
再就是他的作品多画花鸟走兽，山水画较少，而且多以小幅册页居多，大幅立轴山水作品，而且还是设色作品更是稀中之稀。
八大现存的各种山水作品大多是比较小幅的，且一般以局部山水的题材出现——这显然与他明朝遗老的特殊心态有关，在他的认识里，目之所及，不过残山剩水、枯枝败叶。虽然大多非常精致，但山水终究不同于花鸟。明亡后，八大山人自认为不过是寄居在别人的江山里，尽管实际上这江山还是以前的江山，但在他眼里却已不是自己的江山，早已失却了颜色，他不可能有那种热情用自己的艺术去为完全不相干的江山作写照。故此，人们在八大的作品全集中，很少能找到设色的巨幅山水作品。
□“仿倪”抒胸臆
尽管《仿倪山水》以仿倪的面貌呈现，是八大山人极为稀少的以仿倪为名的山水作品，画面别有一种倪云林式的淡泊、宁静，但仍然非常鲜明地编织进了八大山人独特的山水情感体验，融入了他的招牌式的冷寂、枯索和苍凉。“元四家”之一的倪云林多画小山竹树、疏村远岫，逸笔淡淡，浑厚而有气韵，表现一种天真疏淡的意境，而又笔墨精炼，并以留
白独步，一丘一壑别有千岩万壑之感。后世山水名家，不少因仿倪而取法乎上，成就大家之名。八大《仿倪山水》不仅化用云林的特点，还以此寄托自己悲怆的心绪，令人展轴之下，乍觉清新淡远，然细赏之下，又觉愁绪万端、凄凉莫名。
□海内外专家的首肯
金运昌认为，除了以上几个原因外，还有一个重要的原因是海内外学术界的广泛认可。《仿倪云林山水》是一件八大山人的传世名作，不仅被历年出版的所有八大山人画集收入，在一些八大山人研究论著中也均有提及，日本二玄社还曾在20世纪70年代将此作品制成复制品专门供人研究和临摹。海外两大收藏家王方宇、王己千都曾收藏过此画。这也是此画刷新纪录的重要原因。
针对记者提出的是否在真伪问题上存在疑问，金先生认为，这应该按学术界已经形成的共识来认定，以大多数专家的观点作为参照。（张向阳）
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