收藏于上海中国画院的林风眠油画真品与市场上反复交易的同
时代作品，有着截然不同的气质。
资深藏家周鹏飞向记者讲述了这样一个故事：他的一位新疆企业家朋友，有钱之后想介入收藏领域，于是便雇了一支庞大的团队来“长眼”，包括鉴定专家、拍卖行老板、资深藏家等。在他们的指导下，该老板投进了上千万元购入古画。之后，他被圈内人告知，其购买的藏品全部为赝品。一怒之下，该老板报了警，当然毫无结果。这位老板事后问他非常信任的一位鉴定家：“我如此信任你，给了你那么多钱，你怎么连一张真的都不给我呢？”这位鉴定家“无奈”地说：“不是我不想给你，是我不敢给你啊，你若有一张真的，你便会知道现在市面上全是假的！”
5：95——这是圈内人对中国古画市场真假作品的比例判断。如此大批量的赝品在市场中充斥、流通，它们从何而来？哪些人和机构参与了制假？谁是其中的受益者？它们给艺术市场造成了怎样的危害？日前，资深艺术品经纪人、炎黄艺术馆副馆长伍劲揭开了赝品从制作到流通的种种工序。
假画洗白的六个步骤
一个成功的假画洗白过程，一定是将学术专家、出版社、美术馆体系、市场、拍卖行等捆绑在一起，使每一个环节都能得利，方能做成。假画进入拍卖行只是诸多造假环节中的最后一步，是将之前的投入翻倍收回的过程。而对大名头、经典作品造假的背后，往往都有一个集团在支撑。如果首战告捷，接下来还会有更大批的“名家名作”面世。这也是市面上时有大批名家“精品”突现的原因。
那么，制假者是如何操作的呢？伍劲揭开了其背后的链条：
第一步：圈定一个画家，大多是已故名家，找一些仿其画作的高手，如该画家的学生或其他专业画家等，然后确定所要仿造的作品（有时甚至是创造作品）。可将这些作品交由一人完成，也可由多人按特长进行分工合作。完成后，制假者付与具体仿画者以较低费用。由于之前已有价格等方面的具体协定，且属违法行为，因此参与者并不敢相互告发。
第二步：找学术专家为赝品写文章。这时制假者通常会扮演成有钱的收藏家，通过各种途径找大学或艺术研究院的知名学者，以极高的酬金诱惑他们。有些专家会因为制假者的花言巧语所蒙蔽，有些则明知是赝品而装作不知。总之，钱是强大的驱动力。
第三步：出版。随着制假者与专家交往的一步步深入，制假者会提出请专家帮忙联系出版事宜。因为当事画家已不在世，要想将赝品的链条延伸下去实现真正交易，作品的来源及出版情况是证明其“真实性”的重要依据。因此，制假者这时会编造一些故事，如：自己如何喜欢艺术品、如何和艺术家的后人或其作品的重要藏家邂逅、如何说服藏家拿到了该作品等。由于专家一般和出版社较熟，且出版社经常处于“等米下锅”的状态，于是双方一拍即合——花钱买一个刊号，自费出版，再交一些管理费即大功告成。
第四步：办展览。这一步很容易实现，只要出钱，且不提是对方主办，多数美术馆的场地均是使用多久都行。由此，专家文章、出版物、展览全部工序都具备了，上拍便顺理成章。
第五步：调低估价。调低估价会吸引更多人关注，刺激买家们的举牌冲动。尤其在市场低迷的时候，本来买家们都存在或多或少的“惜买”心理，但同时又心存侥幸地盼望着卖家“割肉”，自己能抄底“捡漏”的好事儿。所以，此时的估价就会格外敏感，如果市场上此时一旦抛出一个远远低于之前市场价格的重量级拍品，立刻就会成为焦点。
第六步：继续推出更多的同类作品。造假也需投入大量的成本，如果首次运作告捷，造假集团就会趁热打铁，类似的赝品在各地将陆续面世，鱼龙混杂般被更多藏家“捡”走。
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