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有不少的人说全国美展是时下中国最权威的艺术展览，我不以为然。为什么？先来看一下符合、具备什么特征、条件的事物（包括人）才能称之为权威。权是可以明确的存在，即权力、权势等。换言，其拥有在社会上的较高“位置”。威是不可明确的存在，是否具有威与某一事物的“位置”高低、表象是没有必然联系的。简而言之，权威的最明显的两个特征：1、足够大的影响力。2、足够强的信服力。权威的存在，此两点缺一不可。
全国美展怎么样呢
？拥有足够大的影响力还是足够强的信服力？即使拥有了足够大的影响力却没有足够强的信服力，这样的事物（展览）能称之为权威展览么？全国美展至今已经举办了10届，其声势越来越大，参与其中的爱好者、艺术工作者越来越多；令人遗憾的是其发展至今几乎没有更加有利发现艺术人才、呈现艺术精品的根本措施出现！（自第7届美展开始了分展区、承办方自筹资金等算是不用经过大脑就可以自己知道的“世易时移,变法宜矣。”如此的改进不值得大肆宣扬称道！）
具体来说，我认为时下的全国美展不具权威性的原因如下：
1、评选标准非常模糊。
事物的属性（优劣好坏等）是由判断事物的标准来确定的。如果没有了事物的标准却得出了事物的属性，这真是天大的笑话。举例说明：若以软度为标准，鸡蛋当是石头的大哥；反之，鸡蛋则是石头的小弟。而在现实中，在全国美展的作品评选中偏偏出现了让人摸不着南北的情况。不管以什么做标准，石头永远是鸡蛋的大哥或鸡蛋永远是石头的大哥！管它谢赫几法，管它传统创新，管它风格形式，评委才不管！最好的办法便是跟着自己的感觉走。（评委大多数按照个人的直观感受来判断，按照自己的爱好来对他人的作品进行评判。评委的水平暂不做评。）于是在不知评选标准为何物的情况下出现了令评委们极其尴尬的一幕：最终的评选结果让身经百战、可能满腹经纶、可能极具智慧的评委们自己都犯晕了，某某作品怎么能够得了金奖、银奖呢？裁判都晕了，被裁判的人不晕的可能性一定是鸭蛋（零）的近邻。
作为全国性的大型展览来说理应制定自己相对明确的标准才是，否则将不仅是全国美展本身、评委们被世人耻笑的结果，更重要的是有可能会断送一部分真正具有艺术才华的人的前途！
2、评选整体有失公正。
在评选标准模糊不清的前提下，评选怎么能够做到公正呢？不可否认，在近几届的全国美展评选中的评选程序上相对合理、严谨了。层层选拔、层层评选，就整体来说看似公正。其实呢？未必。全国有多少优秀的艺术家在最基层、中间层、最高层就被有缘有故、稀里糊涂被“硬砍”下去呢？（全国还存不存在“黄秋园”现象呢？一定存在。上过中央电视台《大家》栏目的四川刘伯骏先生至今也不是美协会员！（不知道是艺术成就达不到全国美协的高要求不能被入选参展，还是老先生不愿介入全国美展中。山东临沂的一艺术成就颇高的老先先生直到去世的前一年，在96岁时才进入美协的组织中。）
就全国美协的整个评选程序来看似乎公正，但每个程序内部存在的不公正，最终的公正只能是表面的公正。谁出钱谁受益，承办全国美展（包括评选过程中的各展区）的地方相应的评委会多些，会拉帮结派更容易些，争取入选得奖的名额更多些。这里面的确也包含了“公正”，只是为了发展个人私心的公正、投入回报比的情理的公正，绝不是为了中国美术事业发展公心的公正、作品好才能决定是否入选的道理的公正。
3、全国美展究竟是谁的美展？
全国美展是不是理应包括老、中、青艺术家？时下的全国美展与全国青年美展有什么不同呢？当然名称的不同是有的。
时下的全国美展变成了中青年艺术家的“竞技场 ”、“鲤鱼跳龙门”的“投机场”。
本来自己明明画山水好些，为了入选得奖便画了“主题人物”；本来自己明明擅长画小画，为了引起评委的“刮目”、“眩目”、“瞠目”便画起了丈二、丈六，如果允许的话，我想有人可能会画足够的大画把中国美术馆的整个1号圆厅都占满。在全国美展用的作品中已经几乎看不到70岁以上老艺术家们的精彩之作了！握全国美展“生死权”的非常官员之官员组合体们难道有为青年艺术家让路的考虑吗？如果有，这个问题也容易解决！提前向老艺术家们声明一下：你们的作品可以得金奖银奖，但不能给你们发奖金，更不能与中青年艺术家的得奖名额相冲突。我想对于真正以艺术为生命的一部分老艺术家来说，他们会“造反”，会“鸣冤”吗？
时下的全国美展在很多方面是不具权威性的，原因我于文中有的没提到，有的已提到没深入。总之，我的意思已经明确：全国美展并非全国喜好、从事美术的工作者们的美展，它明明是非官方组织举办评选的却因种种原因恍惚异化为官方组织举办评选的一个有一定影响力的美术展览而已！它离权威至少还隔着不少的邻居！
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