一、苏芳染
苏木，又有苏方、苏枋、苏芳之谓，原产于南亚、东南亚，我国海南岛亦有分布。《南方草木状》云：“苏枋，树类槐。黄花黑子。出九真。南人以染黄绛。渍以大庾之水，则色愈深。”苏木内含巴西苏木素（brasilin）及苏木酚(sappanin)，心材浸液红褐，树根可为黄色染料，多用于织物、木器染色，色如紫檀、光洁如玉。这种染色方法，即为“苏方染”或“苏芳染”。
二、黑柿木
源于柿科柿属树木之心材纹理黑白分明者，并非特指某单一树种，应视为心材有此特征者之集合名词。主要树种有产于中国及日本的柿树、老挝柿、缅甸垂枝柿等，自日本、中国至老挝、缅甸，呈半月形分布。
柿树心材具黑白花纹者比例极少，日本约1／250-300，老挝、缅甸5-20%。花纹至美者，如麟角难求。纹理成因：心材具黑色素为基本条件，遇虫蚀、菌类感染、空心、腐朽、死节、火烧或其它外力伤害则为诱因。这也是大材难得的重要原因。
三、黑柿家具
古代的黑柿家具在我国几乎无一遗存，有关文字也极为稀见，自唐之后似乎湮灭于中国家具发展的历史中。
公元八世纪由唐输往日本的紫檀、乌木、黑柿、楠木、柏木器物，多列入日本国家宝物名录，现存于奈良的正仓院、法隆寺。如法隆寺的黑柿嵌玳瑁经台；正仓院北仓之紫檀凭几（几面黑柿，上贴紫檀薄板）、紫檀底座青斑石砚（底座由紫檀所制，外镶染成绿色的鹿角、象牙、黄杨木、黑柿和锡），中仓有黑柿苏芳染小柜、黑柿两面橱等诸多器物。
流入日本的唐代黑柿家具并无大器，除了黑柿木自身的局限外，与长远的陆路及海洋运输困难重重有关。唐代黑柿家具看重花纹，且多用苏木汁染色，是其重要特点。“与物为春”展之黑柿家具艺术风格如一张灿烂、变幻的中国家具发展全景图，自先秦、汉唐，承宋风、蕴明味，不拘一式，自然而然，物我一体。 主要特征有：
（一）因材制器
黑柿木的固有缺陷如空洞、腐朽、开裂、虫眼，板材宽度、长度受限，设计师首先须考虑这一特性来确定器型、功能及尺寸。
（二）顺纹成物
黑柿木花纹变幻莫测，自然延伸，少有断开，顺纹而成屏风、凭几、卷足几、案面、柜面，如水墨画徐徐展开。
（三）重视配料
黑柿家具制作的全过程中，费神最多、耗时最长者为配料。除其自身缺陷所致外，花纹的不确定性也是很重要的一个因素。与之相配的木材则须完全符合黑柿木不同纹理的审美要求，如乌木、东非黑黄檀，或苏芳染黑柿木等。
（四）风格简澹
精心制作的每一件黑柿木家具，完全是不同风格的中国传统水墨画，或冲淡简约、或雅致幽远、或自然清新。其知黑守白，摒弃雕饰，减省线条，没有一点点赘余，将简澹的风格发挥到极致。
四、铁力木插肩榫金丝楠木独板面画案（2600×880×850mm）
设计：沈平；制作：北京梓庆山房。
楠木为南方之木，故字从南。《博物要览》：“楠木有三种：一曰香楠，二曰金丝楠，三曰水楠。南方者多香楠，木微紫而香清，纹美；金丝者，出川峒中，木纹有金丝，向明视之，闪烁可爱；楠木之至美者，向阳处或结成人物、山水之纹。”
大画案其制式崇古尚拙，几无雕饰，无人工机巧之痕迹。用色传统适中，金黄色案面，下承深咖啡色铁力，飘逸与稳健不悖，动中守静。案面如琥珀透射，金色金丝。用色、用材，终为用心，此乃成大器之不二法门。
五、紫檀木圆裹圆架几画案（2494×878×842mm）
设计：沈平；制作：北京梓庆山房。
紫檀，有紫旃檀、金星金丝紫檀、牛毛纹紫檀、豆瓣紫檀、鸡血紫檀之谓。原产于印度南部、东南部。《格古要论》：“紫檀木，……性坚，新者色红，旧者色紫，有蟹爪纹。”唐代诗人孟浩然《凉州词》曰：“浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。”金屑文即金星金丝，似黄金碎屑泻地，流布漫延。
画案面心之具明显的“蟹爪纹”、“金屑文”，为古庙古木开片而成。金屑、蟹爪丝丝相扣，俨然自印度德干高原泥土中生长出来，自现天趣。而形制以古为新，以圆为始，为圆为终，圆融自如，宛如天成，未脱宋明制器之家法。
六、铁力木鼓腿膨牙独板围子罗汉床（2148×1098×810 mm）
设计：沈平；制作：北京梓庆山房。
古之铁力、铁栗、铁棱，实为“格木”，又有石盐木、东京木、潮木之说，产于广西玉林及越南北部。色泽沉稳、纯一，看似无纹，细观美纹连片，如君子披褐怀玉，为历代品位高致者所追逐。罗汉床雄浑、朴拙，无粘滞、沉郁，气度恢弘，执中内敛。