金善的风景油画多是延吉风光，她以一个朝鲜族画家对家乡特有的热爱向我们展示了一个五彩斑斓的世界，我没有去过延吉，但从金善的画中，我觉得延吉的风景是一个由纯色构成的世界：红色、黄色、紫色的树丛，浅蓝的水，深蓝的山石，还有浅玫瑰色的天空。金善的画幅很大，如此炫目的色彩实际上把我们带入了一个野兽主义风格的氛围里。
野兽派的风格具有表现主义的内涵，追求色彩与情绪之间的一种纯粹的关系。金善的画吸收了野兽派的长处，充分发挥了色彩的表现力，但她没有停留在对色彩的单纯追求，而是把自己对自然的感受，也就是把对乡土的感受揉进了色彩之中。金善的画有一种如歌的诗情，充满热烈欢快的情调，并没有因为色使用权的强烈而失去自然的纯真。在艺术语言上，这种抒情诗的韵味与响亮的色彩之间的关系主要是通过邻近色的配置来达到的，这也是她与野兽派的色彩语言的主要区别之一。在她的画上没有大面积的对比色关系，大的色块之间主要是邻近色的配合，这样她就能大胆地增加色彩的纯度，在一片斑斓的色彩中获得一种华彩乐章的效果。不过，金善并没有忽视对比色的作用，她只是把对比色的那种刺激性效果隐藏起来，比如她往往在暗部使用补色，但减弱了色彩的强度，而达到一种和谐；或者是在两块对比色之间以两者的邻近色来过渡，仍然保持了色调在高音区的变化。
邻近色的高调效果使金善的画体现为一种具有设计意识的装饰风格，色彩的组合与变化是在精心的经营中实现的。但这种经营并不完全是色彩的自律，而是在自然主义的基调上运行的。也就是说，金善的色彩有一种合理的逻辑关系，而这种逻辑性则是建立在对客观对象的真实表现的基础上。如果说金善的画是彩色的诗的话，那么这种诗情有一半是来自大自然的魅力。金善是通过色彩来强化她对自然的感受。她对自然的感受有着女性的独有细腻，总是在极普通的景色中找到一种情趣。小路、小溪和几棵小树构成她风景画的主要题材，很少在她的风景画中见到风情化的房舍或人物与动物，这说明她注重的自然本身，以及艺术与自然之间的一种单纯的关系。从这个意义上说，金善仍然是一个吸收了现代艺术某些手法的现实主义抒情风景画家。在客观对象与色彩造型的关系上，应该说，金善是用一双色彩的眼睛来感受大自然的。虽然她选取的景色没有奇险之处，但她牢牢抓住了色彩的强度与明暗对比这两个关键。在较为单纯的景色中，她很注意明暗的对比；而在以色彩造型为主的画面中，我们就会看到她景物与色彩构成了一种比较复杂的关系。小路与树杆的相互穿插，树丛与石头在色块上的对比，暗部的阴影与远景的灰色形成色阶的变化，使人同时感受到自然的浓郁与色彩的张力。
金善的画具有一种装饰风格。但又不是特定意义上的装饰画，因为她是力求通过对自然的独特感受来表达自己的感情，画面上所具有的那种响亮欢快的情绪往往是她自己情绪的再现。她的用笔时常显露出一种梵高式的激情，阔大而厚重，象飞泻的瀑布和奔腾的激流。就象她在色彩关系上的逻辑性是建立在再现自然的基础上一样，她的用笔也是根据对象的变化而变化的，表现树木草石的短促笔触与表现云气的流畅笔法在画面上往往形成一种气势的对比，与色彩的强度相呼应，使情绪化的表现更加酣畅。
看金善的画，使我们恢复了与大自然的亲情，这种亲情在当代生活中正日益淡化，一个热爱自然的人，也就反映出她热爱生活的健康向上的心态。因此，金善的画不单纯是用色彩写成的诗，还是一部向我们敞开的心灵的画卷。