在平遥国际摄影展期间，除了大小主题展和多达12000余幅的参展作品之外，摄影出版媒体也是一股重要参展力量，出版媒体为摄影的传播起到了不可忽视的作用，而图像、出版、研讨会和学术讲座的结合，让人们看到的是一个更系统、更饱满的摄影行业，这也是平遥摄影节的一个特点。展览期间艺术中国记者专访了中国摄影出版社副社长赵刚，他针对数码摄影和新媒体的出现，展望摄影在技术推动下所能出现的可能性。
艺术中国：数码摄影的成像基础和传播方式总体上有一种将图像虚拟化的趋势，从某种意义讲是背离纸媒材的，而现在我们在平遥摄影节看到的影像基本仍然是纸媒材，即使是用数码相机甚至手机拍摄的图像也要用打印机输出出来，最终仍然呈现在纸媒上，这是权宜之计？还是说数码摄影根本无法摆脱纸媒？你对这个问题怎么看？
赵刚：我个人是这么看的，我的专业是纪实摄影，我也做过多年摄影记者，从我进入这个行业的时候摄影都是实体化的，有复杂的相机，有暗房，拍摄也是用胶片，最后输出在相纸上。现在我觉得这个问题要分两方面看，如果是大众摄影不一定输出成纸媒，比如用手机拍摄，用网络传播，包括国外也是这样像facebook这种平台，它使大量的图片共享。但是如果作为一个相对比较严肃的媒体，还是使用纸媒更多，比如报社、杂志、艺术品市场，它肯定需要一个实体化作品，否则会很困难。打印是一种比较简洁的方法，但我并不认为它是一种廉价方式，虽然比较快捷，但并不是非常便宜，另外还会局限于打印的幅面等因素，它并不是有无限多的可能，还是有很多困难。但是大家可能因为数字化的到来会觉得这是一个比较正常的思路。
艺术中国：但问题是这样，胶片成像的基本单元是化学色点的无序排列，它通过感光将影像传递到相纸上，这是一种匹配的呈现方式，而数码相机的传感器是像素方阵排列，它通过编解码呈现在同样是方阵排列的显示器上，这是另一种匹配。而如果把数码记录的影像呈现在相纸上，是否会因为媒材的不匹配而影响照片的视觉效果？另外数码摄影和虚拟传播在更深层面体现的是共享和互动，而传统媒材显然会不利于这个趋势的发展，这个问题如何解决？专业摄影的呈现与传播能否在数字时代有所变革？
赵刚：我觉得是这样，咱们就讲专业市场比方说摄影艺术，艺术市场，第一他有一个滞后，因为它的市场针对对象是收藏家，（现在的）收藏家是无法接受一个虚拟作品的。第二个来讲现在如果进入一个高端市场，它对幅面是有要求的，显示器很难做到非常大的幅面，也很难做到随时欣赏，这是它的致命弱点，它的物理尺寸已经局限了自己。比如像我，我个人是做8*10胶片摄影，那我在国外做展览的时候一般最小都要两米，现在的显示器很难达到，所以它很难真正替代纸媒。纸媒的传播如果进入最后一道程序印刷，或者进入艺术品市场来讲它是比较便宜的，规模大，比较容易。其实你刚才讲的我很有同感，数码和咱们现在的设备是匹配的，因为是同一种原理的东西，原来的是模拟系统，但是它问题就是大众可能更容易接受，专业市场就会很困难。比方说数码的存储是个很大的问题，它的可靠性是一个很大问题，我原来在英国的时候和路透社的人就聊过这个问题，他的重要照片存储在磁盘阵列里，这是所谓的最可靠方式，但是他还要分全球5个点备份。咱们举个很简单例子像911，国外很多银行系统早就电子化了，一旦像911这样大楼毁了，它就连物理基础都没有了，你根本找不回来，但是路透社还会在5个备份的地方做一套纸质照片归档，纸质照片有一个最大好处就是即使有一点无损或者破坏，它的其它部分是不受影响的，数字就很难。数字不是不可能解决，但是它的成本对大众会很高，专业市场是无所谓的，如果你买了一张照片就给你一张光盘当然可以，但是如果进入普及市场还是很困难的。你看咱们觉得数码相机很便宜，买来只要充充电就行，储存卡随便用......但实际上它如果做出照片成本就会非常高，对显示器和电脑的要求都很高，一旦到了高端领域就极其昂贵了，当然这可能是技术发展的一个阶段，我相信若干年以后可能大部分照片是不需要做成纸质的，包括出版，可能大量数字化，我们也在做大量数字产品，虽然市场反应还没有达到盈利，但我们一直在做。但是它有一个很大问题就是硬件必须发展到一定程度，就像现在的手机，可能你看小图片很方便，但你看书就不方便了，看大照片也不方便。电脑也是这个问题，高端的电脑显示器非常好，但是它的精度和真正图片能够达到的还是有差距，我不可能买那么高端的显示器，家里买个27英寸显示器已经很夸张了，一般还达不到这个尺寸，但未来肯定是这个方向，技术变革给摄影带来很多可能性，而且变化很快。