曹小鸥
史论系83年开始设立，87年送走了她的第一批毕业生。如今中国艺术研究院美术研究所副研究员曹小鸥就是其中一员。她以女性独特的视角带我们重温当年史论系的学习生活。
记：作为史论系的第一批毕业生，请问您当年是怎么想到要选择这个专业呢？
曹：没想太多，就是喜欢艺术，喜欢文字，所以就来了。
记：那么当年的招生情况是怎么样的呢？当时的班级有什么特点呢？
曹：83年还是各艺术院校自主招生，好像是最后一年自主招生了，所以我当年是在参加全国高考之前考的中央工艺。我们83史论班除北京有4、5个同学外，其他地区基本上一省一个，17个同学，覆盖面很广。要说特殊的，那就是我们班年龄差比较大，当年恢复高考还没几年，想上大学的人很多，所以考生中既有有工作经验的人，也有从高中直接考大学的，当时咱们学院规定的是周岁22岁及以下的都是可以的，但有例外，像我们班杨阳当时超出了这个年龄，但由于她是北京市的“三八红旗手”，所以破格录取，她年长我8岁，所以呢，我们班年龄跨度大——应该可以说是史论系年龄差最大的一个班吧。我们班还有长我1岁、2岁、3岁、4岁的，我是从高中直接入学的，年龄小，又是南方人，同学们都很关照我，比如班长晓岩一直将他的米票换给我，因为当时每人每月只有6斤米。当时我们班就是个大家庭，年长的带着年幼的，北京的带着外地的，除了上课，还整天疯在外面，我们一起成长。
记：当时的学习内容是怎么样的呢？您印象最深刻的是什么呢?
曹：除共同课外，我们主要上理论课，从一年级就进入中外美术史、工艺美术史等通史及文化史课的学习，一二年级还学了两年的画，素描、色彩、中国画、图案等等都学，有固定的画画教室。高年级时学专史，比如陶瓷史、家具史、考古等等，我们还有专业写作课，考察课等等，丰富之极。我们基本上每年都出去——考察的时间加起来有年载！还有课后先生们给我们组织的一些活动——比课堂还要有意思呢。另外，央美的先生、中国艺术研究院的先生等也被邀到系里来授课，还有我们还上古汉语课，为的是能够读文献，英语在史论系是小班上的，学习时间也较其他系科的同学长。回想起来，第一个史论班的同学很幸福。感谢老师们！
记：史论对您工作成长历程有什么影响么？
曹：真正喜欢这个专业的人，对这个专业都有一种情结。无论以后从事什么样的工作，始终都会或多或少地围绕着它。当时八九十年代，说实话，除了业界，社会上对于这个方面的了解很少。我们当时从事的职业与它直接对口的也不明确，但是我们都会带着专业意识去做事。比如说我吧，阴差阳错进入了媒体行业，在《光明日报》工作了十几年，但我始终是从事的艺术相关的报道，中央工艺美院的大小活动我均尽力宣传 ，同时，对学院老先生的思想极力加以推广，1998年，我在《光明日报》的副刊中推出了一块“艺术设计”版，这是个以介绍、讲解设计及设计师为主要内容的独立版面，在当时正统的报业界可以说是唯一的。我是身在曹营心在汉很多年啊。
记：您在2000年放弃经营了十几年的媒体工作，转而进入北服任教，是什么原因促使您这么做的呢？
曹：怎么说呢，对我来说，从事媒体行业始终是少了一种归属感。干媒体这一行，对于学术、对于问题，很多时候并不能深入剖析。我始终认为我是有专业的，所以，我后来选择回到学院，即回归学术。我去北服本意是想教书的，但我恰好碰到教育部新规定，就是高校授课老师必须有硕士以上学位，所以，被逼去了英伦读书。其实，当时在国内弄个学位也是可以的，但我这个岁数不能仅仅为了张学位证书了。于是，我在2004年的9月，一咬牙走了，我去英国读硕士了。我把10岁大的女儿送回南方父母那儿。接下来两年里，我们一家三口分别在三个地方。在英国我学的是摄影，2006年9月我回来之后，落脚中国艺术研究院研究生院，承蒙艺研院领导信任，叫我担任设计艺术学系系主任，所以仍然继续从事设计方面的工作。期间我回咱们史论系来授过课，也给咱们清华钱学森班那些学理科的孩子们上过艺术史课——那些学生看艺术的视角还真是不一样。
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