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2001年〈辛酉〉
7月—9月 应友邀请赴荷兰。二次访问著名画家修兹•迪弗瑞斯，受其刻线作品风格影响 制作自画像。纂写文章“这是生活---人们所关注的问题有所不同。”出现新 屏风系列草图。新屏风系列所表达的意境与屏风系列有所不同。新屏风系列是将屏风的每一扇看作一个门，或是象征着生活中的一个角度，屏风有多扇门，象征着多种生活角度，去看、去描述一件事时，门不同、角度不同即有不同的表现、不同的解释。从多个门、多种角度画一个对象，对象身上则产生了不同角度的变化，以此象征事物是立体的，多种角度、多种解释才是事物的本来面貌。创作了草图与成品“八仙桌”、“生日聚会”、“单背椅”、“和平鸽”。同时也作了窗外热气球速写、生日宴会速写等20余幅
2000年〈庚辰〉
6月 “世界女性进步”代表中国女画家赴纽约联合国总部参加其主办的画展（由全世界五十国、七十名女画家参加，秘书长安南及夫人开幕讲话并接见画家）。参展作品：《屏风系列—冷色》、《屏风系列—暖色》
期间参观大都会博物馆及馆内中国厅，中国古典文化收藏与布置如：在古琴音响中走入小桥流水苏州园林的展厅，院内竹石古建，举目室中中堂、条几，八仙桌，官帽椅。种种明清文人气息合着琴曲，感悟出中国文化 的“空灵与幽”。是美国人对中国文化品味正、摆置得好：还是馆中西方文化的对比衬托：或者是国内还没有找到这样一个优雅的古典文化环境，反正是在远离中国的美国大都会才感到中国文化的独妙之处
参观了波士顿与盐湖城博物馆赌场等
7月 应友邀请与女儿同赴荷兰。吸收苏联画家马列维奇风格、用速写创作了十余幅水彩画，追求色彩绮丽，如：《夫妇》《托姆一家》《捕食的鸟》《健身房》《街景》《水塘》等
9月 “王彦萍个展”赴瑞典黑兴勃市，福斯特画廊主办。瑞典报《helsingbrogs dagbla》“Tvavarldar”发表评论
10月 赴斯德哥尔摩访同学王春黎一家。参观市政厅建筑及颁发诺贝尔奖小金屋未遂
4月“当代文化情境中的 水墨本色画展” 中国美术馆展 范迪安先生主持 为唯一女画家参展
12月 “中国试验水墨二十年展” 广东美术馆展皮道坚先生主持、为国内唯一女画家参展，特受中央电视台时代美术专栏采访
《中国试验水墨二十年》画集 黑龙江出版社 本人前期画风和屏风画风分别代表“张力实验”与“心象与都市人文景观”两个发展时期被刊登
7月 中国现代水墨和雕塑展 第二届中国文化部赴法国艺术节《母与子—沙发》参展
11月 “第二届深圳国际水墨双年展” 深圳关山月美术馆
3月《王彦萍——中国当代画家自选小辑.》 湖北美术出版社出版专辑
五月《屏风系列——冷色》获中国美术家协会、中国工笔重彩协会颁发“首届中国重彩画优秀奖
9月《中国当代美术图鉴》1979—1999水墨分册,收录简历与作品 湖北教育出版社出版
1999年〈已卯〉
受屏风文化的启示，作品题材、形式出现了新意向。作品从画室系列中演变出屏风系列，表现角度从故事性向观念性转变，形式从表现性向符号性转变。形象和色彩更具有设计性 。方法保持纸、色效果的自然性，采用做底、手绘、拼贴等 方法，达到某种自然、神秘、平衡、灿烂相互辉映的效果，表达中国文化中一种藏 和含蓄意境，也象征生活中的屏风心里、人与人之间的掩饰与神秘感。创作了屏风系列—《暖色》《冷色》《人体》《静物》《草花》等
12月《世纪之门——1979--1999中国艺术邀请展》 成都现代美术馆主办，郎绍君、刘骁纯等先生主持 画室与屏风系列参展
9月“进入城市—现代水墨实验专题展” 广东美术馆与深圳美术馆联办 王璜生、鲁虹先生主持， 分别收藏《玫瑰色画室》、《棕蓝色画室》
5月 《99中国人物肖像展》中国美术馆举办 创作自画像七幅[4—95岁]吸收荷兰画家修滋•迪弗瑞斯和苏联画家马利维奇肖像风格，追求平面装饰性、用线简捷、色彩明快、水墨用笔秩续性
7月 作品《母与子—夏》上海美术馆收藏展 上海美术馆举办
3月《当代速写精粹——王彦萍专集》 荣宝斋出版 卢沉先生作序《体察入微，心手相应》
2月 《当代艺术——女性与艺术生态自述》收录文章与作品 湖南美术出版社出版
1月《女画家散文集》收录散文6篇 湖南美术出版社出版
1998年〈戊寅〉
7月至10月、 “王彦萍个人画展” 荷兰侯合芬画廊 拜访荷兰著名画家修兹•迪弗瑞斯。参观五年一届的荷兰与德国艺术博览会，参观了古典与现代的博物馆，受益匪浅。画生活小景速写40余幅。追求风格简括，意趣清新。作数幅水彩写生
12月 “第一届深圳国际水墨双年展” 深圳关山月美术馆
5月“世纪女性展” 中国美术馆
4月《艺术界》“画坛焦点”，14页专版“王彦萍笔墨探索成就谈”卢沉、郎绍君、刘晓骁纯文章3篇，作品20幅
3月《画家散文集》，收录散文《听音乐说画》 湖南美术出版社出版
1997年〈丁丑〉
7月“东方面对西方——中英当代女画家展” 应英国妇女博物馆之邀随中国女画家代表团一行8人赴英伦敦
9月“来自世界九国——九女画家展” 赴德国波恩联合国画廊
10至12月 在巴黎，西班牙，荷兰等地进行艺术考察，参观了卢浮宫，奥塞，梵高、米罗，达利，毕加索等博物馆。在西班牙目识心记，创作了海滩、街景等二十余幅水墨作品
12月《中国文房四宝》中国文房四宝杂志社 收录作品9幅，文《与意大利批评家的对话》
5月 《中国现代美术全集》人民美术出版社大型系列书 收录作品《光线变化》
4月《当代艺术—女性艺术生态自述》湖南美术出版社 文章《做母亲》，作品母与子系列—《春》、《夏》、《秋》、《冬》 图文专版介绍
1996年〈丙子〉
“中国水墨现状展” 中国美术馆
1995年 〈乙亥〉
12月 调入北京工业大学，设计专业
12月“世纪末中国人物画邀请展” 作品五幅参展 中国美术馆
5月“中华女画家邀请展” 创作母与子系列—《.春》、《夏》、《秋》、《冬》 中国美术馆世界妇女大会期间
4月《中国线描精选》 江西美术出版社 收录文章《线与形》、线描作品5幅
3月《中国现代人物白描精选》江西美术出版社收录，白描5幅
2月《世纪之交中国女性绘画走势》广西美术出版社出版 收录简历及作品两幅
1994年〈甲戍〉
10月“中国水墨十家展” 新加坡斯民画廊 [参展人员：周思聪、罗平安、常进、田黎明、王彦萍、江宏伟、海日汗、陈向迅、李孝萱、陈平、] 画面风格进一步凝炼，以红蓝色为主、墨色为辅。如;《模特》、《仲夏》、《春光》、《农民写生》系列《田野》
4月“张力的实验展”中国美术馆 刘骁纯先生主持
3月《心象画迹》收录《杂感》1篇，创作与草图31 江西美术出版社幅。
2月46期《画廊》专栏介绍：“艺术家工作室报告”发文《画室生活》与作品
2月 作品《大吉》北京国际艺苑美术基金会收藏
3月 被邀在首都师范学院美术学院讲授“画面构成课”两个学期。[此课由卢沉先生八七年创建，吸收西方构成与造型规律，辅助中国画教学，总结“经营位置”调整画面的有效办法。本人根据近年绘画经验，结合中西前人经验，归纳出新的训练步骤：凭直觉绘画、正反形经验、统领经验、近似形经验、超越规则自由绘画经验。在此基础上九六年在北京工业大学又开设了“造型的抽象训练”解决对抽象造型的认识与把握，[“画面构成课”“造型的抽象训练”课，均是在国内特别是国画专业画基础课中缺失的训练方式]
1993年 〈癸酉〉
4月《广东美术家》图文介绍
6月“93年度批评家提名展” 郎绍君先生主持、全国权威理论家提名，七幅作品参展 中国美术馆。[权威理论家十六人：水天中、王林、邓平祥、刘骁纯、刘曦 林、皮道坚、卢辅圣、吕澎、邵大箴、李松涛、易英、郎绍君、贾方舟、殷双喜、栗宪庭，彭德
[被提名画家共十四人：王彦萍、田黎明、江宏伟、朱新建、李世南、李孝萱、何家英、张立辰、罗平安、陈平、陈向迅、周思聪、海日汗、常进、曾宓]。其中《光线变化》[原名：清茶]中国美术馆收藏
1992年〈壬申〉
几年以来，作品风格与画面结构较前两年更加明确，特别是在九二年，不断排斥习惯心理和表现中的套路，崇尚真感与鲜活的表现方式，形象更趋个人心里经验化， 用色更直接、单纯强烈或对比或调合，用以色当墨以墨当色并积墨的手法，努力提升画面的概括与象征性，如：《日光》、《奔跑的云》、《吉祥日》《玫瑰色画室》《山水》《飞鸟》《画室》《白屋》《园林》等
5月“王彦萍画展”中国美术馆与台湾长江艺术中心联合举办
5月《王彦萍画集》 台湾长江艺术中心出版 [卢沉先生、郎绍君先生、贾方舟先生分别撰文 《沉湎于幻想的画家》、《感受生命》《待雨的云》为画集序]，大部作品被台湾收藏
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