李公明 广州美术学院教授
在许多古人的眼中，落花、残花是更值得钟情、更值得吟咏的：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”(李商隐)、“对酒不觉瞑，落花盈我衣”(李白)。从残、落花中体验到的本来应该是孤寂和凄清，但到了后来变为了一种值得骄傲的意象，似乎花本来就应该是这种样子。但是在王璜生的花卉世界中，他着力描绘的是花的充盈而丰满的真实性；他不是作为花在深夜中的孤独的知音者而去描绘它们，而是作为一个被撩拨起最丰盈的想象力的见证者，传达出每一株花盛开时最迷人的瞬间。可以说，这对于所有对美的感官性质有强烈欲望的鉴赏者来说，无疑是一种很有吸引力的诱惑。王璜生在艺术上的高明之处决不仅仅是把被撩拨起的欲望编织为一个个色、香的空间，而且以极为潇洒而成熟的写意笔墨使这一切笼罩在仿佛是来自天国光影的若明若昧的氛围之中，亦即沧浪所言，“妙处不可凑泊”。与他画云梦、画天地的那套笔墨有很大区别的是，王璜生在这里不再追求生拙、老辣的奇倔之气，而是以一种温漫、淋漓而不失轻柔的水墨和色彩敷染其间。无论从笔墨、立意或审美倾向来看，王璜生的这批花卉画都已不再是古典前尘中的余音，而是对生活中的美丽、朴素和繁华的真实眷恋：那种永远不被消蚀的风姿艳质，恰是在现实生活中最易于被涂污、被扭曲的，因而它渴求着至诚的、精神上的眷恋。
——摘自《诱惑：不被消蚀的繁华》