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中国美术馆馆长范迪安开幕式发言
众家评说张新权作品：
邵大箴（当代中国美术理论家）：2008年以来，张新权的油画创作又转向了反映姑苏古城和我国早期的战舰题材。其作品的语言图示也随之变化，画面早期的满构图往往被特写的“镜头”所取代，色彩也更趋向单纯，多用原色，空白的面积加大，在看似随意性的动静、虚实组合中，掺入了构成因素。不用说，这些作品充分表明，张新权在看似自由、随性的涂抹中，善于呈现他匠心独运的构思，展示他对油画艺术的当代性敏锐而独到的理解和认知。
贾方舟：在张新权近两年的一些作品中，他的主要手法不再是极力渲染一种时代氛围，而是通过选择一些富有时代特征的工具符号，重新唤起对那个时代的记忆。
王端廷：在张新权近十年的作品中，我们可以明显地看到，他经历了一个从传统到现代、从积累到释放、从渐变到突变的思想升华和实践演变过程。这个过程，是以他对画面形式语言与结构图示的深刻理解，对所关注的信息具备的异常的敏锐度、对制度、对制衡剧烈地理性与感性的复杂矛盾冲突的能力等诸多因素所支撑的，它既反映了作者的思想智慧和天赋才华，也折射了其对于油画语言以及材料性能独特的感受和不羁的胆识。
赵力：张新权的很多创作都与中国近代史有着某种显见的关联：一些作品是对当时图像的直接移用，如2008年创作的《中山舰》；还有一些作品虽然图像来源相对复杂，但是画家所表达的仍是场景的历史性，如2003年创作的《十里洋场》、2004年创作的《有轨电车》、2006年创作的《苏州河》等等。从表面上来看，“老照片”是这些作品的图像资源，但是张新权的创作意图并非仅仅是对那些恢弘多变的时代场景或者跌宕沉浮的时代人物等作出的如实叙述，却是重在以“悄无声息”的方式在更安静、更理智的语境氛围中与前者相毗连。在张新权看来，所谓的“历史感”必须是承认距离的，也就是说艺术家通过创作要到达的不是针对历史的如实再现，而是借助于新的阐释就此生成新的认识。
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