李岚清同志的《原来篆刻这么有趣》一书自今年年初出版以后，不仅引起篆刻艺术界的广泛重视，更引起了广大知识分子的强烈兴趣。中国人民大学、东南大学、浙江大学、同济大学、天津财经大学、中国第一汽车集团公司等知识分子比较集中的地方，相继举办了他的篆刻艺术展，得到了普遍的欢迎和好评。
李岚清同志的篆刻作品之所以受到篆刻家们的重视，主要在于篆刻界高度认同他的“石言志”的创作理念，称赞他在篆刻艺术的继承、发展和创新方面做出的不懈努力。在这方面，篆刻家们已经发表了不少评论文章，这里就不再重复。
可那些不专门从事篆刻的人，甚至是那些自认为完全不懂篆刻的人，为什么对李岚清同志的篆刻作品也如此感兴趣呢？我想原因主要有三个:一是好看，二是看得懂，三是有趣。李岚清同志的作品更贴近现实，贴近生活，贴近大众，是一种既抽象又具象的艺术。他在通俗与高雅、现实与历史之间，构筑了一座联系的桥梁，赋予篆刻这一古老的艺术以鲜明的时代精神和清新的现实内容，使篆刻不再只属于篆刻家的艺术，也是一种人民大众都能看得懂的艺术。
今年3月24日，我在中国人民大学参观李岚清同志篆刻艺术展时，发现有趣作品比比皆是。在此，我只列举二幅作品，希望能有窥一斑而见全豹之效。
一是题为《饼》的作品。李岚清用篆刻中常用的朱文边栏，一连刻了6层，当中留了一小块红底白文的印文“饼”。使人一看，便知作者是在用篆刻艺术讽刺时下那些过度包装的不良现象。不止于此，作者想让读者知道更多的东西，就撰写了一篇题为《从忽视包装到过度包装》的短文，加深了作品的现实寓意。
回想二十多年前，在改革开放之初，我们很不注重商品包装。即使一些精美绝伦的高级工艺品，也往往是装在用马粪纸糊制的盒子里。这不但使一些珍贵的商品在转运过程中得不到应有的保护而遭至破损，还容易使人误认为这些都是不值钱的东西，无论是作为纪念品赠送国际友人，还是送到国际市场上，都不受欢迎。
在改革开放过程中，特别是我国的国际贸易不断扩大的过程中，我们逐步认识到忽视包装的弊端，学会了用漂亮的包装使商品更吸引人，能卖出个好价钱。今天的市场上，各种包装精美、色彩缤纷的商品，已成为我国经济迅速发展的一道彩虹。但是，随之而来的过度包装现象也迅速蔓延，一些不良的消费倾向也开始滋生。例如，在食品的包装上，出现了层层叠叠的豪华包装，甚至使包装比食品本身还要昂贵得多。这种过度包装的现象，在其他商品方面也比比皆是。如果说，过去我们不懂得包装在保护商品、宣示品牌和指导使用等方面的重要性，是一种不文明的落后观念，那么，二十多年后我们过度包装，同样也是一种不文明的落后观念。过度包装，不仅增加了商品成本，抬高了商品价格，让消费者多花冤枉钱，也产生了很多污染环境的垃圾，造成很大的资源浪费。据统计，我国城市的生活垃圾与20年前相比已成倍增加，而增加的大多是丢弃的包装物料。因此，采取各种措施，制止过度包装，是事关建设可持续发展的资源节约型和环境友好型社会的大事，绝非小题大做。
二是题为《白丁考鸟官》的作品。这幅作品是作者用篆刻艺术来讽刺那些“缺胳膊少腿”的不文明的霓虹灯招牌。作者的构思非常巧妙，对红白线条加以灵活的处理，就把原来的“白厅烤鸭馆”变成了文不对题的“白丁考鸟官”了，让人一看便忍俊不禁。然而，作者不只是想让读者一笑了之，而是殷切地告诉读者，这不单纯是一个技术问题，而是不文明的观念和行为，是人们缺乏文化素养的表现，他说:
霓虹灯并不仅是一种装饰，也不仅是一种标志，而更是一种品牌和商誉的昭示。如果连霓虹灯都不能保证完整无缺，怎么能使人相信你的品牌和商誉呢？有人说，霓虹灯有时残缺不亮，是因为质量不过关，作者对此不以为然。如果说你买的是质量不过关的霓虹灯，首先要问你为什么要买它，再说发现质量不过关，为什么长期不找厂家追究责任，赔偿或修理？当然，任何产品也不能保证绝对不坏，问题是坏了为什么不及时修理，而长期让它在那里丢人现眼？归根到底还是你不重视，首先是你不重视你自己的商誉，是你缺乏文化和文明修养；其次是你的管理水平低，缺乏责任心和责任制。由于工作需要，过去常有出国的机会。我不但在发达国家从未发现过残缺的霓虹灯，即使在一些发展中国家也很少见到。1992年初，我出访苏联刚解体的若干独联体国家，那时他们的经济和社会都处于十分困难的时刻，然而我晚间乘车外出时，仔细观察了他们的市容，也未发现有残缺的霓虹灯。我思考再三，恐怕是我们的整体文化修养与人家还有差距，霓虹灯残缺现象，也是一个国家和民族软实力的一个反映。我们不能把这一现象看成小事，而是要彻底消除这些不合格和不文明的霓虹灯，在提高全民族的文化素养和文明程度方面继续努力。