 提香;韦切利奥 149×217.7cm 油画 从提香到戈雅——普拉多博物馆藏艺术珍品展 来源： 皇家收藏。1626年收藏于马德里阿尔卡萨城堡，后转藏于西班牙其他皇家宫殿，1938年收入普拉多美术馆。 画家取自同一主题，表现维纳斯与音乐的画作现存几幅，各具特色。这些绘画既非为同一位主顾，亦非为集体的展出而构思创作，而是作者关于同一理念的殊同表达。该系列作品均以坚实的土地和村庄风光为背景，描绘了倚身窗前的维纳斯。她的脚下，一位管风琴琴师（藏于马德里普拉多美术馆，及柏林国家美术馆），或竖琴琴师（藏于纽约大都会博物馆，及英国剑桥菲兹威廉博物馆）边演奏乐器，边静观着裸体的维纳斯，而画中的维纳斯却为一只小狗或是爱神丘比特所吸引，避开了乐师的目光。
从类型学的角度看，评论家们认为这一系列作品构成了《倚躺的维纳斯》这一子类型画作发展的最后一个阶段。该类型画作创作发端于提香和乔尔乔内作品《沉睡的维纳斯》（德累斯顿古代大师美术馆），在《乌尔宾诺的维纳斯》（现藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆）以及一副遗失的原作（应当是提香于1545年为卡洛斯五世所作的《维纳斯》一作）中有所发展，得益于后者，在此之后又有一副《维纳斯与朱庇特》（现藏于佛罗伦萨乌菲兹博物馆），该作继而很快成为《维纳斯与音乐》这一系列作品的灵感来源。洛桑在对这一创作演进的理论研究表达中，特别强调了对画作中第二主角的关注， 对主角维纳斯空间位置的变化，以使构图适应西方观者目光自左向右，最终的落在维纳斯头部的观赏习惯。另一方面，在该系列作品中，提香重拾在一个开放或半开放空间中表现音乐家与女性的主题，该主题早在画家创作生涯初期的《田园合奏》（现藏于法国巴黎卢浮宫）一作中即有涉略。 对提香《维纳斯与音乐》系列作品的赏析评论褒贬不一，以从米德多福至霍普为代表的一些历史学家认为它们是缺乏深刻内涵并带有明显情色取向的作品，而另外诸如布伦德潘诺夫斯基 以及更近的洛桑.伊.考丰则认为它们具有极高的象征价值，常常从新柏拉图主义视角将作品解析为对于感官的隐喻，视视觉和听觉为人类对美与和谐的认知工具，正如评论家中马里奥.爱其考拉在其著作《爱的天性》(威尼斯, 1526) 所提及的那样。然而，因各个作品创作于不同时期，环境和对象，该系列作品并不兼具以下赏析观点。
本画作源自《在音乐中沉醉的维纳斯》(马德里，普拉多美术馆 420号作品)，作品沿用其整体构图法，为区别原始创意，并基于经济方面的考虑进行了一些改动；其中最重要的是添加了朱庇特的形象代替小狗，这使得维纳斯身体的上半部分，头部的位置以及左手都相应有些改动。这一改动毫无疑问仍旧保留了维纳斯的形象，并与米盖尔.安格同主题画作形成明显的关联。改动幅度最小的部分是画中的音乐家（他看起来更加年青），以及风景部分,这些在柏树树冠高度抬升，幔帘及维纳斯躺着的天鹅绒毛毯的褶皱位置变化上可以清晰地感受到。
本油画作品，据说（无确切的依据）与提香1545年赠与卡洛斯五世的《维纳斯》一作或是画家1548为红衣主教格朗维拉所绘的作品十分相像，但关于这幅作品最早的确切资料见于1626年，是卡西亚诺.达.波索在马德里阿尔卡萨城堡的<<夏日之屋>>一作中发现的。在此之前的有关历史暂且都只是假设。 胡安J. 鲁纳 |
