二、油性坦培拉作画方法

油性坦培拉绘画技法盛行于欧洲整个文艺复兴时期，甚至到公元17世纪中叶，这种技法无论史料记载还是画家亲传，均无定法，因人而异。根据自身作画需要，调整不同材料的比例，以使媒介符合自己的需要。

1．乳液配制

1份蛋黄或全蛋比1份混合油（半份树脂光油、半份熟亚麻仁油），在瓶中摇匀。最好使用搅拌器，能使乳液溶合的均匀。使用时根据作画需要按比例加水，可参照水性坦培拉技法比例。

2．透稿、墨稿

透稿方法可参照水性技法，但不同的是油性坦培拉素描稿更讲究，追求完美，尽自己最大能力完成最精细的墨稿，完成的是一幅完整黑白画作品，这一步对后来的步骤极为重要，这也就是透明技法的根本。

3．绘制第一步

油性与水性不同是没有“小湖”，而是用大扁笔平涂单色，罩染一个透明层，一般肌肤部分采用土红或土黄，然后提白，罩染再提白的过程，每一层罩染或冷、或暖、或明、或暗、或鲜、或灰应有变化，宜薄不宜厚。乳液比例参照水性。

4．第二步

深入刻画，就是对细节的描绘。在对细节描绘时要保留第一步的透明层，不要把整个画面重画一遍，一般深入多指亮部，暗部因墨稿已经完成，一至二遍单色罩染暗部能产生透明层，能使画面出现空灵之感。

5．第三步

充分深入的过程，尽力把每个细节或局部完成。待干后中间上光，统一画面色调，增加画面坚固度。达玛或玛碲光油1份比5份松节油这是参照比例，正确的比 例是根据经验，根据画面厚薄而定，厚的画面松节油减量，薄的画面松节油多些。上光时，光油可调颜料，也可不调颜料，把画竖起，不要平放，用较软的大号底纹 笔或扁平笔沾饱刷子，从左至右一笔压一笔平涂。这时画面光油像水迹流淌下来，不用管它，不能来回左右平涂，不然画面底色会被掀起来，上光后干燥一夜。

6．第四步

调整画面，上完光的画面会出现吸油和多油现象，这是正常现象，不用担心。吸油是底层画得薄而被底板的涂料吸收，多油是表层乳液过稠所致，用手掌轻轻擦去多余的油即可再画。再次深入是通过中间上光检查问题，以便心中有数。