|
专访霍夫曼：300多个机构邀请大黄鸭
记者：有人说你在香港做了两只不同的大黄鸭，你在北京也会吗?
霍夫曼：不会，在维多利亚港，风会很不确定，在北京就不会有天气问题。在“泄气事件”发生后，我在网上又做了一个大黄鸭的设计，大黄鸭是闭上了眼睛的，好像是在休息，但这个设计只是用来向公众解释，并没有变成实物。
记者：北京的人更多，你会担心吗?
霍夫曼：你是担心大黄鸭，还是人们?假如你是为了个人的安全，那就不要来，待在家里好了!(笑)
记者：当初有没有想到大黄鸭会火成这样?
霍夫曼：2001年我有了设计大黄鸭的灵感时，我去买了一张世界地图，做了很多小黄鸭的粘贴，把它贴在了世界地图上的各个角落。我当时就有一种预想，希望大黄鸭能够到世界各地去做展出，现在这些地图上的粘贴正在变成现实。
记者：对展出有具体要求吗?
霍夫曼：并没有具体的路线设计图。如果是像北京设计周这样的机构提出申请，我会仔细考虑。在香港展出后，整个亚洲共有300多个机构向我发出了邀请，但是我会仔细挑选，有些机构的商业化目的很强，大黄鸭不仅仅是一个具体的物质，它还是一件艺术作品，一件公共作品。
想改变北京人的生活方式
记者：你想通过大黄鸭告诉人们什么?
霍夫曼：我在2001年开始创作的时候，就有一个梦想，现在梦想成真了，我觉得，只有你相信梦想，并且为之努力，就会慢慢成真。我自己就像是一个大孩子，去过很多的国家，如果有梦想，一定要说出来，否则，没有人会知道。
记者：有人说大黄鸭受欢迎，并不是作品本身的艺术性，而是因为这件事本身引发的事件性?
霍夫曼：这就是为什么它是一件很好的艺术品。它现在之所以有这么多的议论和美誉，证明它本身就是一件很好的艺术品。
记者：有人把你的创作跟安迪·沃霍(美国波普文化鼻祖)后现代的复制式创作联系在一起?
霍夫曼：安迪·沃霍尔并没有做出这样的大黄鸭!几个世纪以来，艺术家们一直从公共空间、自然、日常生活中获取灵感，这一点，没有任何改变，也并不存在抄袭一说。对我来说，能够把自己的作品放大，远远超出人们的预期，则可以更好地传递我的创作理念。我比较关注生活中一些细小的东西，我希望人们能够在看到我被放大的作品后，能够重视这些平常的东西，我一直对玩具非常感兴趣，我希望人们能用另一个角度来观察事物，从而保持一种年轻的状态。
|
