被誉为艺术界最高盛典的“双年展之母”——威尼斯双年展，继中国艺术家国家馆和平行展论战之后，上周微博又爆料威尼斯肯尼亚馆中国艺术家参展名单，刹那间讨论声一片，有人戏称——威尼斯中国之夜。那么中国艺术家如何获得肯尼亚国家馆的邀请?威尼斯双年展各个国家馆的管理究竟有多少种机制?

首先，第55届威尼斯国际艺术双年展总策展人马西米利亚诺-吉奥尼(Massimiliano Gioni)将主题定为“百科殿堂”(The Encyclopedic Palace)，以探寻“想象力的驰骋空间”。吉奥尼说：“模糊专业艺术家与非专业艺术家、局内人与局外人的界线，双年展将着重呈现图像人类学研究”。尽管他选择的艺术家主要以欧、美为主，但是，从学术上看，主题的开放性为本届双年展多元参展的模式和更多非主流国家的艺术家参展提供了空间。

其次，“主题展”和“国家馆”是威尼斯双年展的两大版块，区别于外围展和平行展，国家馆最初是以国家为单位选送艺术家参展，这一规则在十几年前被打破，出于管理上的便利,许多中小国家在威尼斯的国家馆都直接委托了双年展委员会或者其中的某些成员来管理,而管理方又会在世界范围内邀请他们认为是优秀的策展人,获得双年展委员会的资质审查之后,为这些国家馆策展,由于策展人自身的立场、立意，某些国家的经济与实力的影响，诸多的国家馆早已经打破了国家的界限，可以由场馆管理方和策展人选送其它国家的艺术家参展。由此看来肯尼亚馆选其它国家艺术家参展便不为奇。

弥足珍贵的机会是，肯尼亚国家馆策展人桑德罗·奥兰迪作为威尼斯双年展策展团队的资深成员，近年来一直是中国艺术家在意大利的有力推手，并于2012年的秋天在意大利米兰创办了意中当代艺术双年展，邀请了60个中国实力派艺术家参展，成为意大利的一大文化盛事和收藏界的风向标。在接手本届肯尼亚馆策展人职务时，除了邀请肯尼迪本土的杰出艺术家之外，直接以热情和严厉的眼界推举中国艺术家参展肯尼亚馆。为此，桑德罗再次走访了北京、杭州、成都等众多艺术家聚集地，从200多个成熟的艺术家中，最终选择了陈文令、奉正杰、范勃、何玮明、李日韦、吕鹏、罗灵和刘可艺术小组8位艺术家。这是他作为威尼斯双年展资深策展人对中国艺术圈的审视和认知，表达了一个老外策展人对中国艺术的欣赏视角和内在的标准。

威尼斯双年展对中国艺术家的厚爱也许有着当代艺术发生学的意味:中国正处在一个急剧变化和快速发展的时代，有着活跃而敏感的艺术氛围和庞大的艺术家群体，有着古老的文化传统，短短的三十年内并没有经历艺术史的过程但却形成了当代艺术丰富的样式，一切都太不寻常了，难免被世界以及国际策展人所关注。借用南艺院长邹建平一句话，艺术教育是文化发展的水之源、木之根。中国艺术的蓬勃发展，从某种意义上讲，是中国文化的崛起，被世界关注是不是也可以说是理所应当。

另外，本届肯尼亚国家馆协调人季小枫出面回答了一些问题，他认为国家馆在威尼斯双年展中是一个政治概念，由各个国家出面选择有代表性的作品参展。而很多国家实力不是很强的小国无法每届都选择有代表性的本国艺术家参展，所以包括肯尼亚在内的不少国家馆会委托给一些艺术品管理公司管理和规划。本届肯尼亚馆委托的艺术管理公司是欧洲圣马力诺一家艺术品管理公司，该公司也是本届威尼斯双年展画册的出版机构。出于艺术本身的原因，该公司选择了桑德罗•奥兰迪策划肯尼亚馆，而桑德罗•奥兰迪关注中国当代艺术几十年，从2010年开始他就开始着手准备该展览，去年由在三画廊参与策划的意中双年展便是有其主持。策展人在考察了上百个中国艺术家工作室后，他认为中国当代艺术已经具有相当高的国际水准，所以从中选择了他认可的八位中国艺术家参加展览。

一般国家馆的费用都是有主办国负责，而肯尼亚是个小国无法承担相当大的参展费用，所以季小枫坦言本次展览基本上都由赞助商承担。作为回报，参展艺术家将会捐献一些作品给赞助商，同时赞助商的名字会出现在威尼斯双年展画册上。季小枫认为：“这是一种正常的公益项目赞助，艺术家用自己的方式答谢赞助商是一个合理的事情。”在他看来，这与花钱买展位有着本质上的不同。“因为这是威尼斯双年展，所有人在乎的都是作品质量”。