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1934年9月1日出版的《美术生活》第六期，有关陈抱一的评介如下：陈抱一氏，广东新会人。留学日本六七年。一九一四年入东京美术学校藤岛武二画室凡五年，民国十年毕业归国。曾任神州女学美术专科主任，上海专科师范学校西画主任，上海美专及上海各艺术学校教授等职。一九二九年创立“日希阳美术院”于江湾画室，致力于自己研究工作甚多。现任世界书局图画编辑。陈氏作画，技巧精熟，思考丰富，色彩与笔触极似法国印象派大师莫丽梭夫人Berthe Morizot。兹图《孩儿之梦》为陈氏十年前之作，一二八大战役获得之遗物，极为陈氏所珍贵云。
这表明陈抱一试图从西洋绘画的写生传统入手，去开拓新的时代所具有的新的艺术观念，创造新的艺术表现方法。而王道源依凭扎实的写实主义功底，生动地吸收和运用了印象派的色彩语言，在其擅长的人物肖像和风景描绘之中，强化了作品艺术的表现力。此如1934年《良友》第97期中“王道源专版”所论：
王道源氏，毕业于日本东京美术专门学校。归国后初任上海美专教授，继创办上海艺专于江湾，指导后学，不遗余力。不幸一二八之役，全校毁于炮火，艺术界同人皆为深惜。王氏作画，用色简单，笔调灵活，轻松优秀，作风近印象派。
这是20世纪前期关于王道源艺术的重要的艺术评论。他的艺术风格和其艺术教育以及艺术活动，如同其他留日画家一样，是通过留学时期和归国时期的文化背景紧密地联系在一起的。
作为天马会的主要成员之一的汪亚尘，正是于1922年从东京美术学校西洋画科和田英作画室毕业的，以后他一直是20世纪20至40年代上海画坛上的一位重要人物。汪氏西画功力扎实，注重写实，“强烈鲜艳的色彩之上而不失去自然的真”。他曾在《绘画上应注意的条件》一文中指出：“洋画家之我，就是写实家的我；所以关于写实的表现不可确实注意，……所以绘西洋画，对于印象、感觉、认识等都极重要的。”
汪亚尘作品中的关于“写实的表现”，已经有了比较感性和生动的描绘。其中外光和色彩的丰富变化，形成了艺术家独特的印象主义风格的派生和发展，表明了画家正是从写实主义造型手法出发，在艺术实践中多变地吸收和运用印象派的色彩语言，以来加强其风格的表现力。
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