上海双年展总策展人邱志杰:所有展览都有遗憾

时间:2012-10-03 09:29:08 | 来源:雅昌艺术网 作者:谢媛

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您是上届上海双年展的艺术家,这届您是上海双年展的总策展人,这种身份如何转换?

邱志杰:也没什么差别,因为我的方式还挺艺术的,另一方面作为一个艺术家,我本来就超常的,我跟别的艺术家还不太一样,基本上我觉得两种身份是没办法完全切开的,作为艺术家的很多特点,肯定会带进策展人的角色里面,特别是这次做过这么大的之后,一定也会体现在我的创作里面。所以,我做艺术家,我总是在做那种规模特别大的计划,很少只展一件小作品,一个南京长江大桥计划,其实都像一种策展一样。所以,一定是在一起的一件事情。

对于本届上海双年展到目前为止的表现,如何评价?

邱志杰:这种大型的展览,它一定会有那种可控的部分和不可控的部分。到今天为止我觉得10月1号能整体的呈现出效果,应该还是不错的。同时,我们也应该说所有的展览都是遗憾的,都是等到开幕的时候你才知道原来还可以做得更好,应该说原来预先想象的效果我觉得基本上是实现的。特别是,我刚刚从南京东路城市馆的场地回来,包括看我们城市馆的场地,基本上我管都不用管,他们自己的艺术家非常给力,莫斯科做的比伊斯坦部要好,伊斯坦做的比里昂好,里昂做的比莫斯科好,它就形成了特别良性的,大家积极的搞。主题展的搞得有点像保姆,工人没有及时帮他处理,但是这些城市馆的艺术家很主动的、很积极的去解决问题,他们有人来帮他。看来城市馆设想的模式非常成功,只要政治上把好关,不给组织添麻烦,召集那么多艺术家做出来的那种水平。因为,每一个地方的策展深知那个城市里面,那个艺术的激励和秘密。他们能够真正找来很多人的力量,给你从国际大展上去挑选那么已经比较流行的名字,还是有所区别的。

对于上海双年展,是否也承受着与其它国内外双年展的一种比较?

邱志杰:每一个地方的使命都是不可比的,如果去跟威尼斯比,上海办得不成熟。它以后一定会变成一个展,今天距离这个目标还有很多年的道路要走。但是,你也可以看到某种程度上,我们比悉尼要细腻,因为在他们那里艺术不再是一种真正的社会力量,它就是一种娱乐,它就是老百姓好玩的东西,它是日常生活中理所当然的一部分,但是在上海双年展依然是一个可以改变社会的力量,甚至依然是一个非常政治性的要素,它依然是一种里程碑或者是一种温度计,它能够测试出这个社会的开放程度,它能够直接影响这个社会本身。所以,就这一点来说,因此我们受到更大的压力,或者我们更难拉到赞助,整个社会都不成熟,但是因此我们做的事情更直接的有意义。它依然是真实的事情,它还不完全是一场娱乐,它不完全是一种嘉年华。

之前的上海双年展场馆是上海美术馆,今年上海双年展的场地是上海当代艺术博物馆,整个场地的变迁给策展带来什么感受?

邱志杰:有很优势的地方,有很不利的地方,真的是有好有坏。比如说,原来的老上海美术馆空间不够,历史保护建筑,每个石膏线条都碰不得的,不能打钉子、不能挂、不能打膨胀螺丝,恨不得都展油画,很糟糕的空间。现在这个美术馆老工厂,也没什么可保护的,要打钉子就打钉子,空间的多样性非常好,它有24米的空间,有14米的空间,有10米的、有7米的、有5米的、有3米、有4米的,空间之多样,对作品的容纳能力要强大的,这是优点。

它的缺点是,首先艺术家没来看过场地,没跑来看场地,到21号这里还是工地。艺术家想象跟现场的想象会有很大的差别,我因此失去了几个非常优秀的艺术家,空间定好、作品谈好,突然间一来,为什么这里也是白铁皮,我再给艺术家去信说对不起现在环境变了,那个人说我不参加了,为此失去好几件很的、很棒的作品,破坏掉整个展览,再去找别的东西来填,再来补救,这是一个新空间必然带来的问题。

第三个问题就是展期, 21号这里还是工地,22号我们的布展团队进来,天天熬夜,到现在也不过是第6天,它有巨大的优点,包括新美术馆大家对它的期待,大家对它的那种等待,都是利好因素。

也有很多不好的因素,比如说这边没有公交线路,老百姓怎么来?都会有很多问题,额外有很多这样的问题要去处理,这里的环境很陌生也没有那么便利。

那么您会挑选什么样的艺术家来参加本届上海双年展?

邱志杰:还是根据本届上海双年展“重新发电”的主题来的,基本上有一个前提,其实我想找的是那种跟我有点像的艺术家,既可以当老师、又可以当策展人,他就像发电机一样,不光只是自己做好他的作品,你把他扔到什么角落里面,他都可以吧那个环境给改变。这种是一种我想找的艺术家,但是有时候也受到很多环境的限制,没有办法彻底的按这个想法来。比如说在上海这个艺术家可能就是徐震,他又会去做网站、又会去做艺术空间,也会去做策展人。但是上海双年展有个潜规则,去年参加过的今年不要再参加,所以我不能请徐震,其实我跟高世明欣赏的人差不多,他把我最喜欢的艺术家全给用掉了,我都不可以再用了,这也会有挑选艺术家带来很大的限制。

随着上海当代艺术博物馆的开馆,在您看来,这些新体量的美术馆、博物馆的未来在哪里?

邱志杰:我绝对不去预测未来哪一条才是出路,其实完全取决于这里面的人怎么做事情,美术馆可以是一个建筑垃圾,一个好的美术馆可以是一个破盆子,是一个国贸市场租个破摊子都可以是个好美术馆,只要里面做的事情和做这件事情的人靠谱,这才是一个美术馆的关键。房子盖的再漂亮都可以是一座烂美术馆,取决于里面的人将要做的是什么样的事情。

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