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三、谁在做版画“大众化”工作？
版画的“大众化”是需要有人去做的。一个国家的基本文化特质，更多地是隐含在底层民众的传统之中，如精神信仰等。只有真正认识民众的历史，我们才能对一个国家的文化传承，有更为深刻的体会和了解。对于民众历史的认识，必须依靠民间文献。刘春杰组织“实践的力量——中国当代版画文献展”的全部意义，在于其所寻求的“大众”资源上。他与文化局、画廊、美术馆、画家谈判选择中建立自己的档案，最终通过展览、研讨会、画册形成文献。这个文献从非官方标准的角度展现中国版画发展的脉络，用作品和其他相关资料构筑出中国版画的“历史现场”。对历届“文献展”的解读过程，成为一种对中国版画史“重回历史现场”的回顾过程。以此再构建起一个独立的事件，把发生版画的原始状态，以无审查或降低“标准”的方法还原出来。我认为只有这样，才能再一次挑动大众对版画的热情，即使不能和“民俗”一样“大众化”，也可以实现在大众的视野中，有非商业化，非官方化，独立的版画展览模式的存在。需要指出的是，版画家的创作是需要讨论的，由不同的组织参与者来发现、整理和展示文献，都会产生不同的价值判断趋向，正是因为存在这样的差异性，也才能有讨论的空间。就当下而言，“文献展”不是话语权的问题，其目的是让中国版画能发出自己应有的声音，建立起一个良性而有效的版画艺术生态。
“实践的力量——中国当代版画文献展”已成功举办五届。有争议和批评都有很好的价值，吸收和积累有益经验，能为“文献展”以后的补充和待续做出点滴铺垫。其中，有不遗余力，积极做扶植的南京市文化局、百雅轩画廊的大力支持，“文献展”注定会进入中国版画史。
中国当代版画文献展学术主持 杨锋
2012年5月1日于西安
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