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图 十二生肖珐琅彩瓷
“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论，之于陶瓷绘画也是一样，源于生活且高于生活。陶瓷绘画创作来源于对大自然的师法，但是自然的美并不完全是艺术的美，对于这一升华过程，则是艺术家内心的情思和构设。
师法自然，十二生肖栩栩如生
珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，其画稿多出自王原祁、郎世宁（意大利）、袁瑛等大画家，形神兼备，风采不同，是“庶民难得一见”的御品。这次主题是集生肖文化、吉祥文化和陶瓷文化于一体的创作。生肖动物中有些是我所熟知的，比如牛，小时候还曾骑在牛身上玩耍，牛的宽厚、任劳任怨，从小就有一定的理解和感情基础；有些是通过大量的翻阅古籍、临摹历代名画中汲取艺术创作的灵感；还有些是通过影视资料学习、钻研得来，也曾亲自去过动物园与动物面对面的观察，发现一些感动自己的画面，虽然不是坐下来写生，但是亲身的体验是无法忘记的。
对于画面创作，要考虑题材和寓意两方面。比如生肖虎，“五福临门”，因此我要发现虎的另一面。当小虎没有长大的时候，是跟爸爸妈妈通过游戏的方式学习狩猎的。这种“寓教于乐”的教育方式，着实感动着我。艺术并非百分百的还原生活，画面中一只小虎，在听虎爸爸说话，另外两只则在和妈妈玩耍，这是百兽之王温馨感人的一面。这里面也蕴含了我们严父慈母的传统家庭观念，以及一家和气，财运降至的美好祝愿。“外师造化”就是要艺术家保持对大自然感悟的热情，把最真切的生肖动物反应在作品中。
把珐琅彩瓷画好，颜色的运用是其精致逼真的核心。因此珐琅釉料的掌握，在很大程度上影响着作品的艺术表现力。就是一个简单的白色，高档釉料润白如玉，一般釉料则呆板苍白。在珐琅釉料使用和开发上，我和提炼釉料的老艺人付出了巨大的精力和财力，精选高纯度的原材料，不断延展珐琅釉料色彩系列。正是由于这种执着的追求，从而保证了创作出栩栩如生的生肖作品。
珐琅彩瓷绘制难度超越青花，颜色绚丽华美，形象精巧生动。首先构图描线，然后填釉料，入窑二次烧制而成，是浴火涅槃的瑰宝。绘制时的色彩并非最终的色彩，比如绿色在画的时候是粉橘色，通过窑变才能达到最终艳丽的效果。正是这种未知和期待正是珐琅彩瓷是魅力所在。2007年，民国王步青花人物图四方笔筒以335.5万元高价成交，珐琅彩瓷由于其神秘的皇家身世为大众少知，其价格尚处于市场洼地。
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