尤伦斯：其实我想留

　　拥有男爵身份的这位比利时收藏家，在1987年买入第一件中国当代绘画作品，其后用20多年时间拥有了全球数量最大的中国当代艺术收藏。2007年11月，尤伦斯夫妇在北京创办尤伦斯当代艺术中心UCCA，这个努力于国际展览水准的多功能艺术空间很快成为798艺术区的地标建筑，尤伦斯也成为西方收藏家在中国艺术圈外最有知名度的那一个。

　　男爵和中国当代艺术长达20多年的“蜜月”期，在2011年春季出现了一次小“断层”。2011年1月，香港苏富比公开预告尤伦斯夫妇将委托他们拍卖106件中国当代艺术收藏，这批作品集结了一些重要艺术家在上世纪80年代中期至90年代初的早期创作，对于一份完整的中国当代艺术收藏，它在学术上的意义毋庸置疑。消息出来，尤伦斯夫妇和UCCA立时处在了舆论漩涡中，关于他不再看好中国当代艺术的猜测，关于他因不堪资金重负而将转让UCCA的传言，关于西方资本入境运作中国当代艺术的讨论……风吹草动，话题已经远超出了拍卖事件本身。

　　2011年4月3日晚，被议论揣测了3个多月的香港苏富比春拍专场——“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”收槌，有了起码是数字上的结果：105件作品，总成交额4.27亿港元，远超出事先估计的1亿～1.3亿港元。全场最高成交的张晓刚和王广义、张培力3件作品，现场的业内人士有不止一人判断为“西方同一资金揣走”。另外两大买家，也被公开为近年在当代艺术拍卖场上表现活跃的中国民生银行和新加坡藏家——事先预判这场拍卖将引来中国当代艺术市场价格滑落、海外藏家跟风抛售的担心，现在看来没有成为事实。

　　尤伦斯和中国当代艺术之间的故事，国内外媒体已经讲述了很多次，他本人也无意再补充更多的细节：1987年第一次到北京，买的第一件中国当代作品是艾轩画的西藏小孩，“当时他在只有25瓦特的灯泡下作画”。著名画家蜗居在很小的画室里工作，和别人共用走廊尽头的公共浴室，这些在当年中国常见的生活场景，加上刚从集体主义中解放出来的有活力的创作，对尤伦斯极具打动力。4年后，尤伦斯在香港结识了汉雅轩画廊的主人张颂仁，在一个大车房里看到了很多中国当代艺术家的作品，他从中挑出几张方力钧与刘炜的画，之后就开始不断购藏中国当代艺术家的作品，用他自己的话说，开始“推广和支持年轻艺术家”，做了25年。

　　对尤伦斯要退出中国的种种猜测，其实早在苏富比这场拍卖前就有了一些。2009到2010年，尤伦斯夫妇连续委托北京保利拍卖公司拍卖他收藏的中国古代书画。上世纪80年代初，在西方最知名的两个东方古董经纪商——戴迪（ChristianDeydier）和埃斯肯纳茨（GiuseppeEskenazi）帮助下，尤伦斯开始涉足亚洲顶级古董收藏，以后又扩展至中国古代书画。他有200多件中国古代艺术珍品，在2009年拍出其中35件，成交额达到4.58亿元，包括明代吴彬《十八应真图卷》和曾巩书法《局事帖》，分别以1.69亿元和1.0864亿元成交，宋徽宗《写生珍禽图》以6171.2万元成交。这两场拍卖，是所谓内地“亿元时代”的开始，也让频频接盘的上海大买家刘益谦成为媒体人物。分散在两次拍卖中的几件当代艺术作品，如陈逸飞1979年所作的《踱步》和张晓刚2001年的《血缘大家庭系列》，都是尤伦斯曾在UCCA展示过的重要收藏，也分别拍到了4043万元和1680万元，但因为在价格上被几个亿元成交所覆盖，当时并未引起媒体过多议论，直到今年春季苏富比推出“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”，超过百件藏品同时拍卖，在当代艺术圈才犹如来了小地震。为了平息拍卖事件所带来的对UCCA未来运营的传言，UCCA曾于2月14日正式发布声明：尤伦斯基金会和尤伦斯当代艺术中心是两个完全不同的独立机构。基金会关于艺术品的收藏、展示和出售并不会影响尤伦斯当代艺术中心的日常运营与长期发展。之后，尤伦斯个人对国内媒体都不再回应。UCCA一如从前，不断排出艺术展览和文化讲座，仍然是798艺术区的明星地标。