| 由《美术博览》与《美术天地》共同主办的“关注艺术批评”12月23日在上海作家协会召开。研讨会上，包括毛时安、朱国荣、吴亮、郭庆祥等在内多位专家对于当下的艺术批评颇为不满，认为现在的艺术批评存在一些不容忽视的问题，有的一味评功摆好，有的甚至被金钱和利益“绑架”。基于此现象，专家们呼吁文艺评论界要尽快建立起一套批评体系，摆脱金钱束缚，写出真正有分量批评文章。
当天的研讨会上，著名作家白桦、陈村，文艺评论家毛时安、朱国荣、吴亮、柯文辉、谢春彦，收藏家兼评论家郭庆祥等二十余人出席研讨会并发表演讲。毛时安率先在发言中指出，他对近年来的艺术批评总体感觉不满意，一些大名鼎鼎的美术评论家，写出来的文章实在是不敢恭维，基本上都是千篇一律、千人一面的，大部分艺术批评文章缺乏个性和独到的见解。阅读他们写的评论文章，读者根本听不见评论者的心跳。
谈起艺术批评，收藏家兼评论家郭庆祥大道苦水，因为他在报刊上发表了一篇批评某著名画家画画采用“流水线作业”的方式，导致作品程式化，粗制滥造，自我重复。此文章发表后遭到大画家范曾的起诉，认为他撰写的文章侵犯其名誉权，要求登报道歉，消除影响，并索赔500万。在郭庆祥看来，评论家写不出好的批评文章，跟“面子”、“票子”、“案子”有直接的关系，“所谓‘面子’就是，大家都是一个生态链中人，抬头不见低头见，相互的熟悉使得正常的评论很难进行下去；‘票子’当然就是红包评论，在金钱和利益的绑架之下，评论家只说好不说坏，混淆视听，误导艺术品消费者；所谓‘案子’就是某些资历老的艺术家，偏倚老卖老，批评的声音根本听不进去，你要敢批评我，我就告你诽谤、侵犯其名誉权。”郭庆祥说。
在郭庆祥看来，他此前对范曾的批评是中肯的，并没有进行人生攻击，“范曾批量‘流水线作业’早以是业界是公开的秘密，仅‘钟馗’这一个题材，他就能画出十几幅在构图、用墨等表现手法方面严重雷同的作品。现在我批评他，治病救人，他应该感谢我才是，结果反成被告。假如艺术家都像范曾这样，那艺术批评怎么能顺利开展呢？” 郭庆祥说。
基于此，郭庆祥鼓励评论家们在进行文艺批评时，要有一点安全的冒险精神。安全是要保护饭碗、保护脑袋；说冒险就像看杂技，眼看着玩杂技的人就要掉下来了，但其实没有关系他能安全着陆。此外，要想成为一个真正的艺术批评家，首先要过的就是“面子”关和“票子”关。郭庆祥认为，由于听不到艺术批评者中肯的批评，导致现在的收藏者在判断某件艺术品是否有价值、价值究竟几何这个问题上找不到方向，盲目跟风吃亏上当者大有人在。
艺术评论家吴亮表示，现在的美术界是个名利场，机构可以通过金钱取得话语权，这样导致了真正批评的失语，有句俗话叫“不能坏人家生意”，画家的身价变化会直接影响藏家和机构的利益，所以就听不到坏话。
作家陈村和白桦是本次研讨会上少见的作家。因为现场多谈论的话题与美术有关，陈村当天并没有发言，只是拿着相机忙前忙后地为专家们拍照。白桦在发言中指出，他对美术界很熟悉，各派的画家朋友都有。“我的印象是，早些年跟他们交往时，觉得他们非常可爱，可后来渐渐地就不那么可爱了，这是我的直感。”白桦说，他从他个人的角度出发，给文艺评论家们提三点建议，一是希望评论家敢于肯定和敢于否定；二是敢于说喜欢或不喜欢；三是不拿红包拿版税。 |
