任学之对王羲之的《十七帖》读临深透;特喜欢赵孟頫《赤壁赋》(行书),对颜真卿标准正楷书贴长期磨炼,对张旭的《肚痛帖》爱不释手,甚喜王铎的行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快。对我国一流书法大家的精品复读不怠,对近当代书画大家的作品感情深厚,感悟汲取行草气势连贯,如锥画沙,力透纸背,入古出新,充满流转自如,力道千钧的力量。今天能在自己的书法中得以体现,讲势而无束,痛快淋漓,魄力之大,古法一变,入古出新。其雄秀之气,出于天然,神采焕发,肥瘦相称,大小相间均出自然,把散见于前代、当代的书法作品中的一些用笔、结字优点,融合统一在一种个性的书法作品中。
尽管古人早有“书画同源”之说。但古往今来,真正样样拿得起放得下的并不很多,特别当今时代就更属凤毛麟角。而任学之却集书画为一体。三十多年来,任学之在苦练书法艺术的同时,一直致力于中国写意花鸟画的探讨和创作。为人诚朴、谦逊,淡泊名利、执著艺事的他,深居陋室寒舍,饱墨酣笔,力键沉雄,自然野放,韵致俱生;羡慕李苦禅的花鸟:沉墨铁干,铜枝舞动,鸟虫有灵,老辣独到;凝练王雪涛的花鸟:潇洒飘逸,自然生动,怡人性情,顾盼生辉;深琢赵少昂的花鸟:仕女风范,仙人气质,隽俏相生,绮丽无比;忆临郭味蕖的花鸟:清新酣畅,明快自然,雅俗共赏,不染时弊等众多著名画家的作品。
任学之上世纪80年代兼写山水人物,进入2000年,主攻写意花鸟,尤以牡丹、枇杷兰草等题材较多,博取众长,墨色兼用,画面不俗,气息清雅,赋传统笔墨以现代的气息,令人耳目一新。追求写意画特有的水墨渗化效果与画面的厚重浓润与生机,布局新颖独到,不随他人而别致,奇而不乱而耐阅,以气取胜,画韵灿烂。 《卧金双栖》这幅作品,赋以自然以生命,浓重淡薄而清晰,前后虚实而分明,交错大胆而洒脱。枇杷果金光灿烂,远而生息隐则无限,鸟儿卧枝而顾盼,景色好不迷离,给人更多的遐想与留恋。
书画家笔下的《深秋顾盼寒也香》一幅作品,可谓是构图独到而脱俗,秋艳出篱而不拘、食之即鸣而招唤,组花浮动而互唤,布局脱俗而大雅,趣味展现无遗。
任学之牡丹构图最大特点,尊重中国人习惯占吉的数理上,这也与现代的数字时代十分吻合,这里的奥妙,只有细心读他的作品时才会品味出画家的笔笔处处之妙戓。
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