|
虎门销烟图 263cm×785cm 2009年作
文/ 李延声
李延声简历
我国近代史上，“虎门销烟”震惊中外。伟大的民族英雄林则徐，会同爱国将领邓廷桢、关天培等，于1839年6月3日至25日，在广东虎门，将缴获的西方殖民者毒蚀中国人民的鸦片21000余箱、净重2376254斤全部销毁，向全世界表明中国人民拒绝毒品、维护国家独立和民族尊严的坚定决心，也因此开始了与帝国主义列强艰难抗争的历程。
中国画《虎门销烟图》，再现虎门销烟这史诗般的壮丽场面，追忆近代这段百年忧患的悲壮历史，祭奠爱国志士仁人，讴歌中华民族精神风骨，站在今天时代的高度，追思这幕历史的片断，以俯视角度加以扫描，又用近镜头逼近特写，审美地、言情地艺术再现历史事件与历史人物。
我曾经多年酝酿、历时两年创作，于1997年完成中国画长卷《魂系山河》，表现鸦片战争的百年历史，表现这百年民族的精神史和情感史。其第三部分《销烟气如虹》，画的就是虎门销烟的历史壮举。这次创作《虎门销烟图》，于2006年入选国家重大历史题材美术工程，2007年与文化部重大历史题材办公室签约，2009年7月完成创作。
为了深化主题的表现，我反复构画了十多幅草图，经过文化部召集的几次草图观摩，听取各方面的意见后，确定了正稿，放大成高2.63米，宽7.9米的画面。画面构图着力寻找到一种独特的形式感, 将林则徐等禁烟领导者处理为静态，与销烟壮士们龙腾虎跃般的动感，形成强烈的对比，呈现出气壮山河、力挽狂澜的雄伟态势。画面人物基本上分成3个组合：将林则徐等禁烟领导者放在画面中心的指挥礼台上。让销烟壮士们分别占据了画面的大部分篇幅，由高至低，川流不息。在画面左侧，有前来助阵观看的民众。层层叠叠的人群，以血肉之躯组成绵延不断、坚不可摧的长城，形成波涛滚滚的怒潮, 体现虎门销烟万众一心、热血沸腾的情景。
主题的深化全靠形象的深化。创作中将形象的探索与历史的思考相统一，将历史人物的肖像置于当代的认识之中。《虎门销烟图》着力塑造几位禁烟领导者独特不凡的形象：凸显林则徐作为禁烟统帅刚正不阿、运筹帷幄；两广总督邓廷桢年过六旬，饱经风霜、深思熟虑；关天培身为广东水师提督的英勇威武、坚韧刚毅，还有广东巡抚怡良等官员的风貌。总之, 力求人物造型饱满概括，个性独具，尽显其凛然正气。斗志高昂的销烟勇士们袒胸赤脚，挥汗拼搏。有的正不断地把一箱箱沉重的鸦片搬运到销烟池旁；有的正使劲砸开箱子、捣碎鸦片，扔入销烟池中；有的正奋力以手中的铁锄、特制长耙等不停翻搅销烟池中鸦片；有的正忙着往销烟池中添加盐卤和石灰……如雕如塑、厚实硕大的勇士们，如同激流中磐石，烟云中山峦，烽火中铁壁，表现同仇敌忾、众志成城、彻底销烟、抵御外患的磅礴气势。画面上，在烟气升腾和黑云压城的氛围中，隐约可见远处屹立着炮台，预示战争风暴即将来临，增强画面的悲壮感,体现不屈不挠的民族精神。
《虎门销烟图》比《销烟气如虹》画面上增加了林则徐等禁烟领袖亲临销烟现场指挥, 还在背景上增加了从四面八方赶来观看的民众，其中也有外国商人。史书记载：道光皇帝命令让沿海居民和在广东的外国人“共见共闻”，见证销烟，受到震慑。画面背景这样处理后，不仅更接近史实而且销烟气氛更庄严、热烈，场面更宏大、壮观。
《虎门销烟图》画幅的大小，取决于主题内在张力的发挥。画面上占据前面的销烟勇士的形象只略小于真人，高大健壮，视觉上形成强烈的冲击力与震慑感，凸显民族尊严的觉醒，民族力量的凝聚。
在这幅历史画创作中，我探索研究以下几个问题：
一、着力表现和深化作品主题。《虎门销烟图》表现的是清代禁烟运动中最辉煌的壮举。通过研究史实，体味到这不只是一个事件或短暂的场景，也不是几个历史人物的故事，这是一个时代、一段历史、一个民族命运中的闪光点。所以不能平铺直叙地罗列销烟的过程，而要运用一切艺术手段，从构图、形象塑造到笔墨语言，为表现主题思想达到内容与形式最完美的结合，把主题表现得强烈、深刻，彰显中国人民为维护民族独立、国家主权不畏强暴的精神风骨。
二、遵循现实主义创作原则，忠于史实而不拘泥于史实。在做了大量的历史资料收集研究的基础上，进行综合、整理、取舍和提炼处理，集中地表现典型地点、典型人物和典型场景。虎门销烟中林则徐研究出“开池化烟”的办法，在虎门海滩上开掘修建了三个销烟大池，池前设涵洞通往大海，彻底销烟。为了突出表现人物，《虎门销烟图》画面中弱化了沸腾的销烟池和涛涛大海的描绘，而只是作为画面右边一隅的背景并以空白出现，少施笔墨。环境和细节处理也是历史画需符合史实的要素之一。我曾在1996年夏天，两次赴虎门，专程到谢晋导演拍摄《鸦片战争》电影的现场，收集素材，实地写生，对当年开池化烟的地点、环境、做法以及使用的器具、鸦片箱上字样、鸦片团形态颜色，还有当时人物的服饰、动作等等，一一核实画样。这对我当时创作《销烟气如虹》，对现在创作《虎门销烟图》都很有价值，使画作真实可信。
在历史画创作中，处理繁冗复杂的史实表现时，不是完全采取“叙事”的手法，虽是画“史”，但在创作观念上偏向写“诗”，着重对历史情感的抒发，而不是历史事实的梳理，使作品有一个高的精神起点。
三、历史是人创造的，历史画中人物形象的塑造是关键。《虎门销烟图》画了上百个人物，力求避免概念化，塑造鲜活感人的形象。发生在一百多年前的虎门销烟，可供参考的形象资料很少。我有画《正气篇》人物和《魂系山河》长卷刻划历史人物形象的经验，既从阅读研究他们的著文诗吟和记载中了解人物的精神风貌，又从现实生活中寻觅借鉴肖像形象。我从身边的师长一辈入手，先后又画了当代不少杰出的文学艺术家、科学家和政治家，也为此结集出版《智者——李延声中外名人写真画集》一书。通过与诸多智者仁人的精神对话，写生其风采神韵、个性品格、肖像面貌，对历史人物形象的塑造有很大启示，提供了特殊的帮助。特别是林则徐的形象，我反复画了十多次。林公的性格是外柔内刚，外表比较平和，而内心充满着大智大勇，“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”报国之心何等壮烈。塑造林公形象既要避免以前那种“高大全”描绘，又不能平庸，人物性格的尺度把握是最艰难的。此幅中林则徐形象从容淡定，比较符合他的个性。此外，我在长期深入农村、厂矿时，画过许多农民、矿工等的速写，这样的生活积累，感情积淀和人物形象的搜集，对我的创作很有意义。所以有评论说我所画销烟壮士也有矿工的气息。对画中每位人物的动作、手势，我还进行写生，并且根据表现主题需要，对人体结构进行强化以至夸张，塑造出人物的力量感、厚重感和历史感，表达一种古朴、庄重的情趣，钩沉发掘出鲜活的群体形象。清代的装束中，男人蓄长辫与女人裹小脚都是一种陈腐的现象，但画历史画又不能回避这个问题。所以在画销烟壮士时，尽量将辫子隐去，画成盘在头顶或环绕在脖子及胸前，以表现勇士的气概。
四、笔墨是中国画创作的基本艺术语言。中国画以笔墨表现天地万物，笔墨当随时代。创作《虎门销烟图》，我尝试以单纯的水墨追求笔墨语言的鲜明、雄厚、丰富而独特。以笔法求其力度，充分发挥中国画线条的表现力，见骨法，见性情。将传统书法魏碑的笔法及山水画的皴法融入人物画中，以斧劈皴画人体，拟似水墨雕塑。潘天寿先生说：“中国绘画中的用线具有千变万化的笔墨趣味，形成高度艺术性的线条美，成为东方绘画独特风格的代表。”以墨法追求变化，在黄宾虹总结的“浓、淡、枯、湿、焦、破、积、宿墨”的基础上，再加之胶墨与冲墨，以水法求淋漓尽致，无拘无束，使笔墨语言有所突破，将传统笔墨与现代审美有机融合，对传统笔墨进行强化和丰富，藉以表达沉重雄浑的历史情感，凝重的悲壮之气和阳刚之美。发挥中国画特有的墨的效应，在浓墨对比与运用中强化作品激越、高亢的基调，仅略施淡彩以反衬墨色，力求庞大而不空泛，充实而不迫塞，丰富而不繁琐，在笔墨上有所创造。整体艺术处理如潘天寿先生所言“气要盛、势要旺”，以求具有“天风浪浪，海山苍苍，真力弥漫”的震撼力。
文章来源：《当代中国画》杂志
|
