| 问：《中国加入世贸》的选题，你们如何进行构思？
王少军：接到这个任务，我们觉得题目有难度，因为它太抽象了，而且涵盖面大。尽管如此，我们认为该题目涉及当代中国的重大历史事件，应该通过艺术的形式进行表现，因此，我们迎难而上，通过不断地深化和理解主题，使作品最终获得了认可。
问：作品的主体形象是怎样安排？
王少军：它是四面体的柱体，尺寸约2.5米。由于题材涵盖面大，我们选择了四面体的形态，通过每一个不同的面表达和容纳更多的内容。加入世贸关系国计民生，包括国内、国际的相互交流等方方面面，怎么通过立体的雕塑语言准确地表达主题，从有局限性的艺术形式来讲，显然很难。
孙璐：这四个面安排的内容分别是：入世时的签字场景和代表人物；入世后体现在上班族、打工妹进城、农民工等群体上的改变；农民生活的改变；国际旅游、经济交流等。
在具体操作上，我们选取了一些典型的素材、形象，包括中国的三毛、西方的迪斯尼卡通等中外交流领域的典型形象。
王少军：艺术一定要有形象感，通过概括、提炼寻找具有典型意义的形象。
问：艺术真实和历史真实之间微妙的差异是很不好掌控的。孙老师对此怎么看？你们是如何说服一些有不同艺术标准的评委，让他们认可这件作品？
孙璐：在创作过程当中，我们把很大一部分精力放在把握“度”上。因为传统写实加上通俗的元素，创作的空间反而更大。最后，在人物透视、形式处理、色彩的把握上，加了很多主观的东西。创作也曾受质疑，后来专家组尊重艺术个性，逐渐被作品对人的关注所打动。
问：您能结合作品，谈谈怎么把握重大历史题材美术创作的创新？
王少军：从美术创作来讲，工程应该出一批追求艺术创新的作品。当然，除了历史价值、文献价值、教育价值，大众审美价值也相当重要。历史题材的作品有造型传统，但我们尝试整合新元素进行作品创新。比如给雕塑上颜色，有人说太卡通了，有人说太艳俗了，但我们坚持这种探索。重大历史题材美术创作是国家艺术行为，承担的是全民族的责任，和纯个人的创作不是一回事。在这方面，我们认为，艺术家应尽可能地将个人目标和国家目标协调。
问：你们俩在创作中有没有矛盾的地方？怎么样达成默契？
孙璐：我们两个人在创作过程当中，主要是互相修正。有时候也会有比较激烈地争论。有时候甚至做完一个稿子，两个人都说完全不能要。合作要求同存异，王老师把握大的基础，结合我的理解方法、观察角度、表达方法，我们一步步修改直到逐渐统一。
王少军：孙老师比我年轻，他很尊重我。作为合作者，我们是平等的。这是真正意义上的合作。我觉得这次找到了很好的合作者。
问：对整个创作过程，你们最大的感触是什么？
孙璐：应该讲是痛苦地乐在其中。所谓痛苦就是创作很艰苦、也很孤独，但我做这个工作的时候，每天都是非常享受、放松地去做。我知道这是非常难得的机会。
我觉得这次最大的感触就是，用最贴近当代的方式去表达重大历史题材，用一种人性的更亲切的方式去创作。不像以往创作完全为政治服务，因此艺术家比较谨慎。这次艺术家以很自然的方式去创作，很享受。
（朱小钧 采访整理）
中国加入世贸（雕塑） 王少军 孙璐
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