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如此巴黎
水彩 纸本 1931年 失于1937年
青年时代的庞薰琹激烈地反对刻板机械地模仿“自然主义”和所谓“写实派”绘画。他认为这种模仿自然绘画，在现代“以数秒钟的时间拍一张照相，不会较描写数个月的一幅画少真实。”由此，他主张艺术家应该利用各自的技巧，自由的，自然的表现事物和自我。他的艺术主张，在《决澜社宣言》中更表白得十分明确：我们厌恶一切旧的形式，旧的色彩，厌恶一切平凡的低级的技巧。我们要用新的技法来表现时代的精神。……野兽派的叫喊，立体派的变形，达达派的猛烈，超现实主义的憧憬……20世纪的中国艺坛，也应当现出一种新兴的气象了。
在《如此巴黎》这幅作品中，画家把不同时间和空间的形象以现代构成方法处理构图，通过蒙太奇的手法交织在一个空间，将繁华而疯狂的夜巴黎浓缩在画面上，卖笑的女人、赤裸的身体、愁苦的眼神、叼雪茄的男人、隐现的警察、摇曳的灯光、炫目的广告，即便是一扇门，两扇窗和几张纸牌，也在时刻变幻着。
《如此巴黎》与《如此上海》、《人生的哑谜》表现了类似的内容，采取了相同的手法，可以认为是画家于这一时期思考社会现象的一组系列画。这组作品的表现手法虽然未脱西方现代派绘画的影响，但是，在形象、色彩方面具有装饰性，显然较为接近东方人的审美情趣，错综复杂的组合却不失和谐自然，激烈变化的表现却不失平衡合理。
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