张孝友1935年生，浙江宁波人，生于上海。书香世家，幼学外祖，深受诗书、文史、金石、绘画的影响。

1954年考入北京中央美术学院，预科一年后专攻油画兼习中国画，本科五年，曾师从吴作人、董希文、王式廓、马克西莫夫（苏联）、李斛并受教于李可染、蒋兆和等名师，故学贯中西而用之。善作插图和连环画，并为革命历史博物馆创作油画作品。

1959年在中央工艺美术学院任绘画教师至今，现为清华大学美术学院绘画系中国画教授、中国收藏家协会鉴定专家委员会委员。

八十年代后专攻中国工笔画，其白描《敦煌礼佛图卷》等多种作品为国内外广为流传。国外多有美术馆专藏，尤其是工笔山水为国内绝唱，而楼阁界画为已绝迹之画种重新注入新的活力，别开生面，可谓一人救活一个画种，并独步画坛，其意义、其水平皆有较大影响。其代表作《矾楼夜市》业界誉为惊世之作，数十年所罕见。

其主要作品有《吴苑宫观图》、《阆苑避暑图》，山水画《李白秋蒲高会》、《洞仙歌》熏人物画《清平乐》、《八仙过海》及长卷画《春江花月夜》、《成吉思汗征战图卷》（现藏日本某美术馆）、《南乡旧梦》等。

2007年入选由中央电视台ＣＣＴＶ－2艺术品投资、《艺术市场》、《收藏》、《收藏界》、《艺术》等27家业界核心媒体主办的“艺术之巅——强势媒体年度推荐书画名家”。

2008年出任首届华人书画年展学术委员会主席。

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（一）

张孝友是五十年代末中央美术学院油画系五年制本科毕业的，是吴作人、董希文、王式廓先生的学生。他用功刻苦，成绩皆优。曾记得当年为中国历史博物馆创作革命历史画。我和他二人去江西老区走遍许多地方，收集创作素材的情形。中央工艺美术学院成立不久，他就分配去任教了，三十七年门墙桃李。由于工作需要，他教了许多门学科。现在他是清华大学美术学院的中国画教授。他一直是学贯中西，既善于从古人传统中学习，又能把过去学到的西画技法融会贯通。他的工笔人物、山水画，特别是楼阁界面，十分精到；构图、技巧都有创新，有很强的感染力，把一个濒于失传的画种重新开拓出来，走着别人没走过的路，创自己的风格，应是难能可贵的。

（作者靳尚谊，系著名画家、中央文史研究馆书画院院长，曾任全国政协委员、中国美术家协会主席、中国文联副主席、中央美术学院院长）

（二）

张孝友是一位知识、修养很全面的艺术家。有不少的画家艺术技巧很高，但是对艺术、文史、书画等方面的知识比较欠缺，张孝友他从小受到这方面的家庭熏陶，并且很努力钻研，在这方面他善于学习、善于研究，所以他不但艺术修养很高，艺术技巧也很高，我认为这两者结合是他创作的最大特点。

他的画很工整，很严谨，但是他又非常注意艺术的表现力。画工整的画，特别界画，建筑楼台的界画，容易拘谨，容易比较放不开，而且布局上或者在笔墨上，往往不是说能很有情韵、有趣味、有格调，特别在格调上容易有俗的成分，比较俗。但是由于张孝友他具有艺术史的知识，有其他方面有文学艺术方面的修养，他把握的比较好，他在表现这种工笔画这方面，其功能有严谨的一面，有放松的一面，所以他的画整体上虚实关系处理的相当好，他的画很有看头，因为他有笔墨的功力。他确实是受了古代绘画的影响，中国的工笔画，兼工兼写的绘画，写意绘画都有很深的传统，张孝友把这些综合起来，吸收成为他自己的营养，把这方面的修养都用在他的画上去了，所以他的画相当有功力，相当有修养，相当有格调。

（作者邵大箴，系中国美术家协会理事、中央美术学院教授、博士生导师）

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界画是中国绘画很特色的一个门类。在作画时使用界尺引线，故名：界画。将一片长度约为一枝笔的三分之二的竹片，一头削成半圆磨光，另一头按笔杆粗细刻一个凹槽，作为辅助工具作画时把界尺放在所需部位，将竹片凹槽抵住笔管，手握画笔与竹片，使笔片紧贴尺沿，按界尺方向运笔，能画出均匀笔直的线条。界画适于画建筑物，其它景物用工笔技法配合。通称为“工笔界画”。

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