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穆磊：《太极头盔》
杨纳：《偷腥儿》
杨纳：《八爪鱼的诱惑》
穆磊·杨纳：同画一个纳纳
看穆磊和杨纳这对情侣的画，就好像走进了一个异象四伏的童话世界。穆磊画中鬼灵精怪的女孩，是杨纳的化身；而杨纳画中娇艳欲滴的“纳纳”，又是自己的化身。作为80后“卡通一代”的代表画家，在他们的作品中，无论是被石油、珠宝包裹的浓妆小魔女，还是张着蜘蛛网网罗B2战机的天真少女，我们看到一个个隐喻，也看到对现实的巧妙反讽、质疑和反省。
文/图本报驻京记者谢绮珊
杨纳·从模特到画家
从小在四川美术学院里长大，小时候在父母的影响下，杨纳还不会写字，就已经开始画画。“我会拿着笔，边画边说，像一个导演一样为我的人物设定角色，画完了故事也讲完了。”进入美院接受正统教育的时候，因为专注于绘画技法，反而丢了这种天性，但毕业创作时杨纳很快重新把那种天性找了回来。
“学校里的教育模式有好处也有坏处，好处在于学到技法，坏处就是对创造力存在束缚。毕业创作时我突然发现是时候突破了。”她说。
不过，杨纳认为，虽然自己的画风与老一辈的写实风格不同，但保留了写实绘画的特点。“我们现在的作品对强调绘画感的东西还是有一定的留恋，存在传统油画的技法。跟大多平面卡通不一样，我们算是‘冒牌’卡通。”
杨纳绝对是一个美女，拥有1.75米的傲人身高，曾于大一参加新丝路模特大赛，并进入重庆赛区的决赛，大学期间在一家专业模特公司兼职走秀。不过，她自嘲做模特的经历实际上源于对身高的自卑。“初中一下子蹿高，到了高中，别人都不长了，我还在长。班上有位男生写周记，无意中说他心目中重庆美女的首要条件就是身高不能超过1.65米。有的男生跟我说话，刚说一句就往后退，说你太高了，我不要跟你站在一起。”
在高个子模特里，她好像找到了自己的族群。但也就是在这个人群中，她发现了一个被无限放大的物质世界。“这是一个非常直白的人群，对名牌有把持不住的追逐欲望，实际上很多女孩都是这样，只是不像这些前沿的人露骨。”她的创作灵感有一部分来源于这段模特经历。
如今，杨纳在国内外收藏圈内，已经成为一画难求、炙手可热的红人。最近，她因展览到上海，在城隍庙一带旅游景点逛的时候，无意中发现自己的画也有山寨版，跟张晓刚等人的山寨画放在一起卖。
穆磊·一点天真的坏
来自江苏的穆磊同样出身四川美院，与杨纳不同，他是从一间普通学校进入美术院校的。
与绘画结缘是因为小时候调皮，母亲喜欢乐器所以送他去练琴，结果强扭的瓜不甜，“后来又不放心我出去，把我关在家里，所以我画画是被关出来的，因为喜欢漫画，就开始模仿各种各样的漫画，七龙珠、城市猎人什么的，我到现在还看漫画。”他笑言自己画画也是从“山寨”开始。
在大学里，穆磊是很用功的学生，兢兢业业练习绘画基本功，毕业创作期间为了寻找作品方向大概换了五六种风格，在尝试中寻求突破。
掌握到自己的创作方法后发现灵感是俯首可拾的，即便现在，因为开车撞死一只虫子，他创作了《太极头盔》。以杨纳为化身的女孩形象千变万化，但始终带有那么一点天真的坏，象征强势的B2战机不过像一群随时会被拍死的小飞虫，两种异质的颠倒对比产生了破坏的趣味。
画的蚊香能冒烟
3月初在上海当代艺术馆参加一个新媒体展时，他与杨纳第一次尝试利用其他媒介创作作品。他把自己的作品《隐形蚊香》做成装置，观众可以看到真正的蚊香在冒烟，黑色B2战机恍若蚊子般要被熏倒，而远处的圆孔里一个女孩正若无其事地观看着这一幕。而杨纳的作品则是《金屋藏娇》的变形，把画装进一个立体的盒子中，挖一个锁孔，通过锁孔看进去，人们可以看到画中的女性也在看自己，这满足了人们的偷窥心理，也暗示着观者其实也在被看。
对于这些形式的创新，穆磊并不满足，他说：“我们第一次做得还是蛮实验性的，以后还想做更多新媒介和新材料的作品，包括音响、装置。”
记者：“80后”艺术家被称为“卡通一代”，你们自己认可这种说法吗？
杨纳：我在刚迈出大学校园的时候，有人评论我画的是卡通，开始我挺不喜欢，因为我的东西不是来源于卡通，就像传统国画不重形似更求神韵，我是用我创造的非现实形象来表达情感。后来我渐渐不会反感，因为我觉得卡通不是特指一种风格，而是一种状态。“卡通”用来形容“80后”这一代人非常贴切，那就是一种生活状态，快乐、向上、即使面对顾虑烦恼有时也会视而不见，很积极。
“70后”艺术家的忧郁来自一代人的记忆
穆磊：我们也不是刻意要跟上一辈拉开距离，而是没办法跟上一代人一样，因为大环境都改变了。很多“70后”艺术家的作品有忧郁气息或青春伤痕，这是时代带给这代人的记忆，而“80后”这代人没有经历什么变革带来的阵痛。我们从小就看动画片，爱看漫画的，玩电动。卡通代表一种挣开束缚、不拘常规的玩法。我们很多作品都加入很多有趣的元素，超现实主义的情节时常在其中。
记者：有人认为我们是在疯狂模仿日韩，是这样的吗？
杨纳：中国最大的问题就是模仿，不只是在当代艺术。我觉得很多行业，中国都在拷贝，所谓的“山寨”。这是一个普遍问题，缺乏创造力。但是也不能一杆子打死。其实我觉得中国自己的卡通艺术正在加速前进。正在形成自己的特点，逐渐可以跟日本抗衡。我们还是能够在这一群艺术家中找出一部分优秀的，来代表自己的时代精神。
我觉得，卡通的起源最早是从中国开始的
记者：你们如何看中国特色的卡通？
杨纳：国画中就有很多“变形”人物，造型变了，神情得到提升。把要表达的东西提炼出来，加以夸张，把不必要的部分削弱，或完全减掉。我觉得四川三星堆的头像，绝对比奥特曼好多了，眼睛很夸张，神情、状态都很到位。我甚至觉得，卡通的起源最早是从中国开始的。
穆磊：去年五一在首博“5000年文明瑰宝展”上看到，造型肥乎乎的陶鹰尊，5000年前的东西，现在看来也很卡通、可爱。秦时期比如兵马俑，造型严谨，但到了汉代的东西已经夸张变形得非常棒了，发展到隋唐，人俑马俑的造型弧度曲线饱满优美。放到现代人的视角看真的可以说很多文物造型很“卡通”呀。很多人认为动漫仅是卡通、动画片，其实动漫已经渗透到生活中任何一个角落。在这样一个有悠久文化底蕴和“卡通背景”的国度，中国特色卡通的国际影响力只是需要时间去发展而已。
当代艺术本来就是在“玩”
记者：“80后”艺术家已逐渐成为艺术市场的新动力，你们如何看待当前经济危机之下的艺术环境？
穆磊：我觉得经济危机对艺术市场有冲击，但也是一个很好的契机。因为很多年轻艺术家得到市场认可后就始终处于一个“赶作品”的状态。现在，我们会静下心来多思考，多充电，多尝试些新媒介新方法，才会有后劲。
记者：有人批评“80后”艺术家有过多的艺术投机，你们的观点是什么？
杨纳：实际上我觉得当代艺术本来就可以说是一种“投机”，本来就是在玩，就像毕加索晚年说的，他这一生都在当一个骗子愚弄别人。当代艺术是很奇怪的，可能艺术家的作品是一种艺术，也可能他自己本身的行为就是一种艺术。别人会有“被他玩了”的感觉。
穆磊：艺术是大家的，艺术家做作品自得其乐可以但不可能永远只是孤芳自赏，脱离时代的艺术家是不可能的。
消费过剩的冷美人
挥之不去的芭比文化特征：瘦身、大眼、红唇……混合了卡通文化的大头的塑造。制造出了一个唯美的与现实社会格格不入的芭比形象。然而一身珠光宝气的冷修饰，一幅百无聊赖的冷眼光，一个芭比文化的离家出走，竟是一个消费过剩主义的冷美人的回头一瞥。
——评杨纳的作品
杨纳的画风：
病态的都市女孩
杨纳的作品主角是以自己形象为变形的“纳纳”，她把家里爱犬的狗鼻子，配上一对神情迷离、陶醉和妩媚的眼睛，以及一张娇艳欲滴充满诱惑的丰唇小口，以最最时尚流行的化妆术表现一种充满矛盾、异质甚至带有一点病态的青春美。纳纳像模特儿一样瘦削的身躯和丰满上围的梦想般身材，用来讽刺杨纳身边那些年轻女性的无度减肥和盲目追随时尚。
“她画物欲横流我画甜美战争”
记者：你们共同以杨纳的化身作为绘画对象，有何不同之处？
杨纳：我们的作品从想法、观念、出发点根本上就是不同的。我要表现的是以女性为代表的、消费时代的物欲横流，穆磊的是对现实传统文明流失的一些反思。
穆磊：我比较注重作品的构成，喜欢简约风格，把对抗强势文明的情绪隐藏在作品的故事情节中，使笔下的战争甜美化。我是很佩服女性艺术家那份与生俱来的感觉，那是男性艺术家所不易拥有的。像杨纳要创作时，很放松，有时候就是发发呆，就可以把自己的细微点滴感悟表达出来，而我则会很严谨地构思，理清思绪，并用电脑做效果图，定下来之后再画。
穆磊的画风：
美女挑战B2战机
穆磊将真实杨纳的行为虚拟化，同时作品中常常出现黑色的隐形轰炸机B2。
用一个柔美的女孩形象挑战象征强势和权威的B2战机，表达穆磊作为这一代中国年轻人对强势外来文明的一种心理反应，他在画中添加莲花、棉花糖、螺旋状的祥云、可以看见任何隐形物件的墨镜、护身用的气球、太极头盔等，他使笔下的战争甜美化，以柔性的张力，来喻示外来文化强权下自己的文明能够一样精彩和吸引人。
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