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(一)、美是前提。
(二)、创造是艺术创新特别是绘画艺术创新的基础。
(三)、艺术创新特别是绘画艺术创新必须是美的创造，两者相辅相成，辩证统一，缺一不可。
见《美术报》2006.1.14
艺术垃圾特征(薛宣林2006年定性)
(一)、重复别人毫无艺术创新，即没有自己独特的艺术审美个性特征的作品。
(二)、过多地重复自己，千篇一律，千画一面的作品。
(三)、盲目追求数量、不求创新、不求质量。
(四)、不美反丑的艺术品。
(五)、仿冒的艺术品。
见《美术报》2006-1-21《中国书画报》2007-4-5《书法导报》2006-2-22《羲之书画报》2006-2-24《大众收藏》2007-2-28等
薛宣林几多趣事
1、1986年10月1号，沈阳市美术家协会，破例为一个不是美术家协会会员的薛宣林举办了据说是沈阳市美协有史以来第一个个人画展《薛宣林个人画展》。因为在研讨会上薛宣林宣布他的画是相对画派，而引来一片笑声，这就是今天相对画派的由来。薛宣林在不经意中成了世界美术史上仅次于毕加索的最年轻的画派创始人(毕加索28岁;薛宣林29岁)。
2、1987年薛宣林来到沈阳市专利事务所，要求申请专利，目的竟然不是为了钱，而是为了艺术防伪。不小心成为中国历史上第一位艺术发明专利获得者(专利号：871015749见《中国当代发明家辞典》448页)。
3、1989年薛宣林为了出版《中国画观念更新与技法新探》，从沈阳出发一直走到南国广州，结果都因为历史上从来没有这么年轻的人出版艺术著作而遭拒绝。回到沈阳后，他不经意地翻着电话薄，居然发现还有一家出版社--沈阳出版社没去，结果一投命中。出版了被称为继魏晋南北朝即“谢赫六法”之后中国艺术史上具有里程碑性的著作《中国画观念更新与技法新探》，首次对中国绘画理论进行了系统化、科学化。首次提出线条、造型、结构、明暗、空间、色彩(薛氏六法)等造型观念。并真正意义上确立了相对画派等艺术理论思想体系。而编这本书的编辑竟然是鲁迅美术学院的著名教授俞永康，当时他就指出，他愿意为学生当编辑的原因，是因为这本书将是中国艺术史上的里程碑，真是“踏破铁蹄无觅处，得来全不费功夫”。
4、1993年，南京大学出版社，为出版薛宣林的第二本著作《论艺术之永恒》，破例将本院教授的一本书取消，事后责任编辑范俞，才告知薛宣林，出版不挣钱的书，每年仅有两本的计划，前提条件是：(1)、必须是填补历史空白;(2)必须是本院的教授。而当时薛宣林是解放军理工大学的讲师。如此才有了薛宣林的“三恒规律”、“艺术起源于人类的语言意识”、“美术五大分类”、“美是引起人类生命主体精神有益性的整体和谐与统一”、“原始美术与现代美术的主要区别”等等。
5、2003年天津人民美术出版社，出版了《薛宣林艺术论》，从而成为继《达·芬奇艺术论》、《罗丹艺术论》、康丁斯基的《论艺术之精神》之后第四本重要的艺术家专门的艺术论，也是历史上第一本集艺术理论、技法、流派等为一体的艺术论。从而形成了系统的薛宣林艺术理论思想体系。
6、2006年7月22日《美术报》发表的《宣画替代中国画--让民族绘画艺术全面国际化》论文，竟然也是美术报周四临时开会，将已定的稿件替换发表的，并引来美术报编辑部电话咨询，薛宣林的“宣”是不是后改的趣事。
7、《中国画观念更新与技法新探》的出版源于当时与辽宁美术出版社副社长和主编的打赌，因为薛宣林认为他能写出一本中国美术出版史上最有价值的书，结果立军令状，如果3个月能写出，保证出版。 没想到薛宣林仅用7天时间就完成了10万字的初稿，20天就交到出版社。结果6个月后社长亲自解释“你的老师们都没有出版书，如果我给你出了，我这个社长怎么当？”如此才有了后来薛宣林走遍了大半个中国出版书的故事。
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