| 徐悲鸿是画家中“又红又专”的典型代表。这位技艺精湛的艺术家，对时事、政治也是异乎寻常的敏感，并且把握得十分妥当。在他短暂的生命中能取得如此辉煌的成就，天时、地利、人和缺一不可。人们对于徐悲鸿作品的解读，似乎也多了一层索隐的兴趣，总希望挖掘出轰轰烈烈的大主题，哪怕一只麻雀，一树梅花，其中似乎都隐藏着深意——是爱国的情怀，忧患的意识，还是……
马是徐悲鸿最为人熟知的题材。他赋予马以不同的寓意，白石老人78岁时生子，他画千里驹相赠，称颂老人蓬勃的生命；“所向无空阔，真堪托死生”，那是胡马的骁勇；而这幅《立马》，表达的则是“微能奔走耳，未死未辞劳”的任劳任怨。他笔下的马，总是有骨有肉，以硬朗、浓重的线条勾勒骨架，以大笔淡墨塑造体积；而一些细部的处理，比如头部各器官、跟腱、马蹄、鬃毛、马尾等，也极为用意。看那鬃毛、马尾，三两笔浓墨扫过，间隙处添几笔淡墨，毛发蓬松飞动的形态便跃然纸上！大地上是疏疏落落的枯草，顺着马的视线，则是一片广袤的原野，不着一物，而意味无穷。在这霜草秋高的季节，在这苍凉的朔漠边关，那匹回首张望的老马，怎能不让人产生诸多的感慨！
徐悲鸿的马，赝品特别多。右图便是一幅不错的仿品，构图、造型都有几分相似，极易惑人。这幅画最容易让人看出问题的是鬃毛与马尾，行笔太结实，画不出毛发蓬松的质感，而马尾尤其糟糕，乱成一团。勾勒骨架的线条不硬朗、不醒目，塑造马身的淡墨粘连成一片，没有体积感。款识写得不错，但过于轻巧，入笔处常常顺势直入，时有侧锋；而徐悲鸿书法从北碑中来，笔画圆融，行笔稳健扎实，藏头护尾，隶意十足，两者比较，就可以发现其中的差距。 |
