两岸艺术圈加速整合

    刚刚在中国台北策划了“各搞各的”群展的大陆策展人顾振清说：“两岸直航缩短了时间，节省了资源与成本，更重要的是，使两岸之间艰苦的航空旅行变得轻松快捷。这不仅有利于艺术界人士交往的便利，也带来艺术产业的整合，比如两岸从事艺术布展与运输的公司开始联营、合资，显示了两岸三通带来的便利。我觉得两岸艺术圈的整合已是不可逆转的趋势。”

    从“各玩各的”到“各搞各的”

    2月13日，顾振清刚刚在中国台北当代艺术馆策划了一个群展“各搞各的”。提到这个展览，还要从他2005年在北京零空间策划的“各玩各的”说起。“各玩各的”邀请了16个（组）艺术家在16个空间中分别展览，这次近乎个展的群展引起了国内外的关注，台北当代艺术馆的石瑞仁就希望顾振清帮他做展览。考虑到台北当代艺术馆早先是一所小学，展室就是当年的教室，也就是说，是被隔断的；顾振清不由得动了再“玩”一次“各玩各的”的念头。不过，与上次不同的是，不仅中国台湾的，欧美的艺术家也参加进来，参展者达到28个（组），题目也改作“各搞各的——歧观当代”。展览主题虽然同样是针对集体与个人的关系的，但已经不是当初的试图玩转、逆反集体意识，而是如今的力求表达、发展个体意识。

    顾振清强调，展览不贴中国标签。他说，这是他在2009年重要的思考成果——当代艺术要摆脱中国LOGO。艺术家要回到自己，表现自己，表现个体，表现个性自由。只是在中国，当代艺术已经是一副集体的面目。他在台北的展览引入外国艺术家的作品，就是因为可以冲击中国LOGO。他认为，目前，中国标签有副作用，外国人会因这个标签对作品另眼看待，怀疑后面的操作、泡沫等等。

    两岸整合的趋势不可逆转

    顾振清与台湾艺术家渊源颇深，2004年曾参与每两年一次的C04台湾前卫文件展，当时的主题是“身体资源与物”，他负责主体部分——公开征件展。展览在华山艺文特区（类似北京的798）举办，产生很大影响，也促成了不少交流的机会，如邀请台湾地区艺术家到上海多伦现代艺术馆做展览，结果姚瑞中、洪东禄、叶怡俐等果然应邀前来。他说，两岸整合给了他这些机会。

    如今情势已变，顾振清的感受是，无论官方还是民间，对两岸进行整合的态度都比较积极。“我觉得中国台湾、大陆的艺文空间在加速互动，经验和资源互补，给我很大的空间。台北在公共艺术，美术馆的基金会制度，公助、民助和企业资助美术馆的制度等很多方面可供大陆借鉴。在这些机制的形成及改善的问题，台湾走在大陆前面，比较国际化。”因此他有一个愿景：有朝一日，台湾的策展人会成为大陆展览的策展人，而大陆的策展人也会成为台湾展览的策展人。

    2005年以后，不断有台湾艺术家、画廊登陆大陆。顾振清表示，中国台湾艺术圈在走向国际时还是强调两岸的关系，很少有去日韩发展的。北京能够成为艺术中心，与台湾艺术圈的介入、抢滩密不可分，后者在大陆艺术市场的硬件建设上有突出的作用。

    他还指出，亚洲的融合与整合不只是台湾地区同行的愿望，也是大陆艺术圈的共识，包括上海艺博会、北京的拍卖行等都这么做。当然，这里有两种态度：一是把这种整合当作长期的文化建设目标，一是把它作为针对市场变化的短期商业策略。

    顾振清认为，在市场方面，台湾有多年的经验积累，所以能够处变不惊。台湾艺术创作并未受当代艺术2005潮涨、2008潮落太大的影响，在边缘化的状态中仍然兢兢业业地做当代艺术。还有年轻艺术家的认识较好，艺术家中老中青三代的梯队也较整齐。因此，应该台湾有很好的艺术资源。不过，台湾艺术圈也潜伏着危机：作品很少形成价值，比较孤独寂寞。两岸需要资源的互补与整合，顾振清相信，两岸整合的趋势已不可逆转。