三、艺术的乌托邦：收藏品和收藏经营

罗根夫妇用了十余年的时间收藏了国际范围内200位当代艺术家的 900多幅作品，从而形成了一个庞大而完整的当代艺术收藏体系。收藏不仅仅是购买些艺术品，欣赏这些艺术。收藏也是一种能够文化，也是一种理想。罗根正是通过自己的当代艺术收藏建立了自己的艺术乌托邦。在罗根的艺术国度中，几乎囊括了了来自过去30年以来去全部有代表性的先锋艺术家，包括辛迪.舍曼、达明安.赫斯特、埃德•拉斯查、格哈德•里希特、安森•基弗、安迪•沃霍尔、村上隆等。特别指出的是，罗根夫妇还是目前世界上第二大的中国当代艺术收藏家，从1995年开始，在艺术市场还未兴盛的时候，他们用短短的两年时间就收藏了张洹、隋建国、方力钧、李松松、林天苗、艾未未、张晓刚、喻红、林天苗、张大力、岳敏君、刘小东等近百幅极具有艺术史意义的代表性作品。

乌托邦主义是社会理论的一种，它试图藉由将若干可欲的价值和实践呈现于一理想的国家或社会，而促成这些价值和实践，如同柏拉图《理想国》，但就其本质而言，乌托邦的功能乃是启发性的。许多时代的精神和情感正是伴随着这种乌托邦式的思维和伦理应运而生的，罗根夫妇从一开始对艺术收藏的范围就是世界性的，无国界的，所有收藏作品中，美国本土的作品只占了其中不到20%，这使我们不难看出，他们不是在炒作商品，而是一种对艺术——时代的语言的崇尚和对话。艺术的乌托邦的功能同样也是启迪灵魂、人性和文明。罗根夫妇没有把自己的收藏束之高阁，而是不断地按照一定的逻辑向社会展示它们，从而实现了艺术启示功能和社会价值。罗根夫妇正是因为日本和中国的国家的时代背景而对其艺术作品产生了浓厚的兴趣，以至于至今其作品占收藏的近四分之一之多。

2000年罗根夫妇移居科罗拉多州韦尔，还在自己家的附近建了7500平方英尺私人美术馆。这个美术馆就成为了罗根主办展览的阵地，他将展览看作是自己“最大的爱好之一”，他每年都会将收藏中安迪•沃霍尔、埃德•拉斯查、杰夫•昆斯、达明安•赫斯特及其他艺术家的作品放在一起进行展览。在他们的收藏品中，集中了艺术家们思维最活跃、灵感最旺盛时期的佳作，许多中国当代艺术家甚至希望能够从罗根夫妇手里不惜代价买回曾经的“灵魂”。无独有偶，罗根虽然收藏了大量的中国作品，但至今，只来过一次中国，他打算在中国举办一场真正的、毫无商业性质的展览，因为现在有太多的商业性的展览，它们根本没有担负起艺术的启示功能，仅仅是一场商业作秀的展销会。