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“007装备库”
由时装业起家，之后转营地产的雷多明夫妇在2005年创建了“DSL典藏”。这项私人收藏目前包括了70位中国前卫艺术家的作品。雷多明夫妇是资深的设计领域收藏家，“DSL典藏”只是中国当代艺术的一个专项，特点是固定藏品数量不超过120件，这使他们的收藏必须不断新陈代谢。
这对夫妇最近建立了自己的在线美术馆，与艺术家和策展人合作，把网上展览的内容翻译成中英法德意西6种文字，使全世界的艺术爱好者都能分享他们的收藏。在论坛上雷多明再次强调自己的观点：“现在是分享的时代，收藏品不应该只是收在黄金牢狱里。”
杨滨的藏品越来越多，家里已经装不下。他租下一套300平方米的房子，又受装修建材商城启发，把瓷砖地砖展位那种立式陈列板的方法搬来，才容纳得下更多画作。他又给这种收纳方式加上了电动机械装置，张锐笑称“如同007的装备库”。
王中军的家已然成了“私人美术馆”，迎来送往中，也有形无形地向客人朋友推广了艺术收藏的乐趣。收藏行为本身是对艺术的支持——作品有人买，艺术家才能活得更好，更自由地创作;但藏品束之高阁，失去与大众见面的机会，也是艺术作品社会功能的损失。“分享”的问题，在中国藏家这里似乎特别突出。
反倒是比利时来的尤伦斯，在798开设艺术中心、办艺术展览。
“我很理解他们。”尤伦斯说，“他们希望安静地做事情，因为吃不准当代艺术的政治前景。有些国家对收藏家很不‘友好’，比如法国，假如收藏家去世，藏品会被视为国家财产严加控制，想卖到海外得向国家提出申请，藏品流通受到很大限制。所以我那些比利时朋友、法国朋友，好多人搬到瑞士定居。这对收藏家来说确实是很重要的一个担忧。”尤伦斯说。
收藏家并不踏实
尤伦斯始终强调艺术中心的非营利性质。艺术中心有一个商店，出售艺术纪念品以及版画等相对廉价形式的名家作品，另外每位普通观众收取10元门票，这些当然远不能保证运营费用;直到近期，新建的法式餐厅开张，艺术中心才终于有指望独立实现收支平衡。“我们餐厅每天能提供1000餐。”尤伦斯说很难跟人解释他们其实“不靠艺术家赚钱”，“我们不包装或者推广某个艺术家，买东西的是我尤伦斯，而不是尤伦斯艺术中心。长远来说，我们希望在将来尤伦斯艺术中心能够得到其他人的捐助，但目前，一切都是我和妻子来做。”
除了大型展览，艺术中心还有诸多定期展示、电影放映、讲座论坛等艺术活动。他们把展厅里的两个独立空间交给成名的艺术家，让他们当“客座策展人”，每月介绍、展出一位年轻的、没有代理画廊的艺术家;在艺术商店和专门辟出的展墙，展示国内平面、时装等各种设计领域的优秀艺术家。
“我们这里从高雅艺术到日常生活里的艺术都能看到。这里应该是年轻人同当代艺术家会面的地方。如果我们能把年轻人变成艺术爱好者甚至艺术家，我们的任务就完成了。这里会成为很中国的地方，我和妻子就可以消失。”
当代艺术投资的合法性，法律对艺术投资的保护、支持等等，是尤伦斯在中国最为关心的话题，“我觉得那天论坛上在座的中国收藏家，他们心里也并不踏实，国家和政府应该站出来说，他们做的是好事。在政治上，艺术还不是多么重要的东西，但艺术收藏品的价值是巨大的。这个话题恐怕得花好几个月来谈。你是个大收藏家，你不在了，子女继承你的收藏得交很多税，要是他们对这批收藏不感兴趣，怎么办?这些艺术品有哪些出路?”
尤伦斯对自己的藏品有几个基本原则：尽量不流散，保持完整性;把收藏用作教育工具;留在中国或与中国相关的地方，比如新加坡……
一两年之前，中国当代艺术在国际上名声越来越响时，古根海姆博物馆、蓬皮杜艺术中心等数家大型机构都曾来中国寻找开“分店”的可能性，最终实现计划的，却是尤伦斯这个私人收藏家。“外国大机构对中国的环境没太多信心，他们来看一圈，什么也没干。所以一个有点疯狂的人来干了。”尤伦斯笑道，“我们要是做了什么不对的事情，教育部或者文化部也会有人来说，不行!但目前一切都好。我们不是要制造轰动，而是安静地告诉人们，艺术是多么有趣的事情。”
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