再论北京双年展的最佳作品

　　在一个艺术展览中由评委评出相关的奖项，其结果引来一些议论是再正常不过的事情，因为这种仅仅是反映评委意见的评奖，不同的评委会有不同的结果，这就决定了它一般难以反映多数人的意见，甚至会与多数人的意见相左。因此，很多人会对结果表示出不满。当然，人们也可以从结果中看到评奖是否客观和公正，组织是否严密和周到。通常一个展览的评奖结果应该能够反映展览的主旨，比如第三届北京双年展以“色彩与奥林匹克”为主题，所评选出来的最佳作品首先应该能够反映或表现这一主题。至于最佳作品的艺术水准，理所当然应该是名副其实的“最佳”。而对于一个大型展览来说，兼顾到不同的类别也可以看成是一个基本的要求。

　　本届展览共评出3件最佳作品，他们是：美国艺术家卡罗尔·福伊尔曼的《幸存的萨利娜》、瑞典艺术家万娜·鲍尔斯和罗伯特·约翰逊的《微小的外形》、墨西哥艺术家哈维尔·马林的《等待置换的头颅》。这3件作品中有2件作品的题材与体育有关，然而，这3件作品都可以列入雕塑的范围，由此看“色彩与奥林匹克”中的重要的“色彩”，也是这一大型展览中的重要的组成部分——绘画，未能占有一席，则是一个遗憾。如果以最佳作品的状况来论，本次展览的主题应该是“雕塑与奥林匹克”为比较恰当。作为在中国举办的一项重要的美术展览，中国的艺术家不能在评奖中问鼎，是说明它的国际性和评奖的公正，还是说明其他问题，那可能也只是一种解说而已。中国艺术家如果确实因为水平问题不能获得最佳作品，那是评奖的公正之所在，可是，仅拿获得“中国青年艺术家作品奖”的3件作品放到最佳作品中比较，就可以说是毫不逊色。尤其是以雕塑比雕塑，曾成钢的《莲说》不管从哪方面看，都比他对面的那件最佳作品《幸存的萨利娜》要好很多。

　　那么，最佳作品的实际水平究竟如何，美国的卡罗尔·福伊尔曼的《幸存的萨利娜》是已经落伍的超现实主义的一般作品，在美国可能难以获奖，美国的同行们可能也难以理解在中国的双年展中能够获奖。瑞典的万娜·鲍尔斯和罗伯特·约翰逊的《微小的外形》，是一组以类似运动器材为单元的组合，整体的特征是体育器材和动物头颅的结合，不管是哑铃，还是举重的杠铃，两端都有一个动物的头。这一共有20余件的形象单元，像体育器材商店中的商品陈列在两个平台上，其他大件侧分列在边上。如果不是有一个红色的牌子说明它们是最佳作品，可能很少会有人想到它能够获得本届展览的大奖。这是一件既无创意、又无水平的作品，其主旨不明，动物头颅的写实造型缺少艺术的塑造，制作工艺粗糙，也就是一般工艺厂中行活的水平。如果把它们看成是一种有创意的运动器材，以改变现实中的一成不变，那可能会得到一些商家的认同，但是，现在把它放到这一国际性的大型展览之中已经勉强，再被评为最佳作品奖，就只能感叹其勉强的勉强。