范曾/文

    我第一次看见汪国新、郑桂兰夫妇，是由廖静文先生举荐的。当时汪国新正在中国美术馆举办个展。清楚地记得，当我走进展厅，就被他的作品吸引了。那位青年画家表现长江史诗般的连环画作品《长江三部曲》和表现日机轰炸重庆的巨幅图画《国耻不忘》，特别是他根植中华民族文化传统，表现民族脊梁精神的《华夏英杰百图》，给我留下了深刻印象。

    当时画界有的人扯起“反传统”破旗招摇，看到那样一个展览我由衷地高兴。他们夫妻以长江为基地，以表现长江为创作母体，真是明智之举。我对当时采访的中央台记者讲：汪国新的连环画是中国最好的，他的中国画前途不可限量。并请这对才华横溢的夫妇到家中长谈。后来，我又看见他们创作的《长江万里风情图》。他们夫妇在数年前已经很明确，中国的文化摇篮不仅仅是黄河，也应该包括长江。从长江上游的三星堆和现在三峡地区的出土文物足以证明，长江有七千多年文明史。宋代张择端有绢本国画《清明上河图》，但它仅仅表现一个汴梁城，而汪国新的《长江万里风情图》表现的是整个长江。

    我完全可以这样说，他超过了宋人张择端。中国绘画现在在世界上的地位我可以给诸位概括一个面貌。一百年以前中国是什么状况大家都还记得，“庚子之变”，然后“辛丑条约”，中国是极贫极弱，帝国主义亡我之心不死，中国的绘画领域和政治经济的发展出现了一个不平衡状态。从清朝末年到民国初年以至今天，中国画得到了很大发展，中国民族文化具有深深的积淀，不畏风雨所动，而且在这个时期出现很多伟大的画家。从吴昌硕、任伯年一直到近代黄宾虹、徐悲鸿一系列画家把中国的美术层次推向辉煌。可是西方怎么样呢？它一方面具有实力向外侵略，庚子之变、八国联军烧杀抢掳，但另一方面毕加索、马蒂斯以来绘画艺术江河日下，到了后现代主义不可收拾。我想我们应该挽狂漾于既倒，中国画家也是责无旁贷。汪国新的画呢，也是我提倡的一个古典主义精神回归的体现。古典主义精神回归并不意味着复古主义。意大利复兴时代提出回归古希腊精神，我们现在也就是通过这样的辉煌来证明中国文化的辉煌。

    我想这个展览会，就是我们能够很好的体会一下中国文化精髓的一个极好机会。我祝展览会成功。
（范曾在荣宝斋上的讲话）