| 
图为考古发掘现场
相信没有人不知道意大利文艺复兴时期艺术巨匠达芬奇的名作《蒙娜丽莎》。每一位参观法国卢浮宫的游人，都一定会在这幅肖像画前驻足良久，争相一睹其“真容”。这幅艺术作品的永恒魅力不仅在于其在艺术史上的价值，伴随这幅名作的，还有许多未解之谜，例如画中人物究竟是谁、画面背景又是哪里、画中各种具有象征意义的符号作何解释等等。这些谜团令无数艺术史家、历史学家、考古学家为之着迷，他们纷纷试图通过自己的努力，解开这幅完成于500多年前的艺术作品背后的秘密。
由意大利历史、文化、环境遗产开发利用国家科学委员会委员希尔瓦诺·温切蒂(Silvano Vinceti)领导的科学小组眼下正在对位于佛罗伦萨的前圣厄尔索拉修道院进行考古发掘。这次发掘行动已经持续了一年多了，现已宣称发现了丽莎·盖拉蒂妮(Lisa Gherardini)的头骨。丽莎·盖拉蒂妮目前被大部分学者认为是《蒙娜丽莎》画中人物的原型。这次考古调查预计可能会挖掘出丽莎·盖拉蒂妮的全部遗骸。丽莎·盖拉蒂妮是佛罗伦萨商人弗朗切斯科·乔贡多的妻子。意大利画家、美术史家乔尔乔·瓦萨里最早考证出丽莎·盖拉蒂妮即是达芬奇画作《蒙娜丽莎》中的画中人。因此，享誉全世界的达芬奇名作才被称为《乔贡达》(“乔贡达”是“乔贡多”的阴性词——编者注)或《蒙娜丽莎》。
温切蒂领导的这一考古团队有着一个有意思的绰号——“坟墓入侵者”。他的团队在对丽莎·盖拉蒂妮的坟墓进行考古挖掘前，已经对一系列的历史文化名人的坟墓进行过挖掘，这其中包括意大利著名画家卡拉瓦乔、诗人博伊尔、诗人波利齐亚诺、哲学家皮科·德拉·米兰多拉等。温切蒂认为，通过对坟墓中的遗骸进行科学分析，有望解开丽莎·盖拉蒂妮是否是达芬奇画作原型的秘密。
温切蒂率领的科学团队之所以对丽莎·盖拉蒂妮遗骸进行考古发掘，起因于意大利历史学家朱塞佩·帕兰迪几年前发现的一份古老的姓名登记簿。温切蒂从中发现，丽莎·盖拉蒂妮正是于1542年7月去世并被埋葬在佛罗伦萨圣厄尔索拉修道院的。温切蒂团队进行的考古发掘和科学实验都是依据这一历史资料。乔贡多家族的其他成员(父亲弗朗切斯科及两个孩子巴尔托罗梅欧和皮耶罗)先于丽莎·盖拉蒂妮去世，并被埋葬在了佛罗伦萨圣母玛利亚大教堂中。丽莎·盖拉蒂妮当时已经60岁且身患疾病，她曾表示希望能够在圣厄尔索拉修道院度过余生。在她最小的女儿玛丽埃塔(玛丽埃塔当时已经进入修道院成为一名修女)的照顾下，开始在修道院过着清贫的生活。温切蒂认为，这些都是已经得到历史文献证实的真实资料。正是得益于这些历史资料的帮助，温切蒂的团队才被允许着手对前圣厄尔索拉修道院进行考古发掘工作。
目前，温切蒂的科学团队已经发掘出包括丽莎·盖拉蒂妮头骨在内的部分遗骸。温切蒂表示，对于圣厄尔索拉修道院中丽莎·盖拉蒂妮坟墓的发掘工作仅仅是一个开始，他们的目标是发掘出丽莎·盖拉蒂妮的全部遗骨，并进一步进行科学分析和研究。该考古团队发掘出的遗骨，将会送到博洛尼亚大学下属的拉文纳文化遗产保护中心，并在那里进行一系列科学研究。这些科学研究包括：通过碳14测定法确定遗骨的具体年代；通过人体组织学分析确定遗骨的年龄。目前已知丽莎·盖拉蒂妮于63岁时去世，因此可以更有针对性地加以研究；通过重金属检测来确定丽莎·盖拉蒂妮所患的具体疾病。人们仅仅知道丽莎·盖拉蒂妮当时正患重病，但不知她当时究竟患何种疾病。在骨骼组织中的重金属含量可以帮助人们确定她的疾病类型。温切蒂的团队在这方面已经有过成功的先例，在研究卡拉瓦乔遗骨时用重金属分析法得出结论：遗骨中重金属铅的含量较高，可以推测出卡拉瓦乔死于铅中毒；在对波利齐亚诺和皮科·德拉·米兰多拉的遗骨进行检验时发现同样都存留有含量非常高的重金属砷，从而很容易推测出上述二人死于砷中毒。对于丽莎·盖拉蒂妮的遗骨，温切蒂表示，除了会进行上述各种检验外，还将对其进行DNA检测。因为在佛罗伦萨的圣母玛利亚大教堂中，已经发现了乔贡多和他的两个儿子的遗骨。这个修道院1723年前属于乔贡多家族，后来虽然转卖给了其他家族，但乔贡多和两个孩子的遗骨还是得以保存了下来。温切蒂可以就丽莎·盖拉蒂妮和两个儿子的DNA进行比对，以确定发掘出的遗骨是丽莎·盖拉蒂妮本人。
这项考古挖掘工作从修道院的主体建筑教堂和可以追溯至14世纪的修道院庭院的自然中心开始。温切蒂的团队偶然发现埋在地下不为人所知的多个墓穴后，开始将挖掘工作的焦点进行了调整。根据历史文献记载，修道院中去世的修女自1435年起就已经开始埋葬在修道院的庭院中。因此，温切蒂的团队虽然已经成功发掘出一些墓穴中的遗骨，但可以肯定的是，还有很多墓穴和遗骨依旧埋在地下深处。温切蒂的团队近期正在提交进一步挖掘的申请，希望能够对一开始时没有纳入考虑范围的区域进行挖掘。
温切蒂特别提出了丽莎·盖拉蒂妮头骨对于人类学研究的重要意义。他指出，现代科技已经可以使人们通过对头骨的研究进而复原出一个人的面貌特征。温切蒂已经通过这项技术复原了但丁和皮科·德拉·米兰多拉的面容。通过对面容的复原，人们甚至可以推测出一个人年轻时的容貌。人类骨骼学的分析方法目前已经被世界考古界广泛应用。这项技术的优势在于其错误率很低，通常只有1%到8%的失误率。通过这项技术，人们可以复原出丽莎·盖拉蒂妮的面容，进而可以印证她究竟是不是达芬奇在5个多世纪前所绘制的《蒙娜丽莎》一画中的原型。温切蒂认为，这个问题的答案只需通过简单的技术复原工作就可以得出，而这一谜团无论是历史学家还是达芬奇研究者都已经争论了很长时间，至今都无法给出彻底令人信服的答案。如今，隐藏在达芬奇这幅肖像画作背后的人物究竟是谁，终于有望通过温切蒂的考古挖掘工作得出答案。
《蒙娜丽莎》这幅原本应属于意大利的艺术珍品已经在法国的土地上保存了500多年。1911年，卢浮宫前职员、意大利人温切佐·贝鲁奇亚从卢浮宫中偷出了这幅画作，将其带回了意大利。两年后，正当他准备将这幅画卖给佛罗伦萨的一位古董商时，意大利警方破获了此案。这幅画在归还给卢浮宫之前，因为修复和保护工作，在意大利停留过一段时间。此前，法国政府和卢浮宫博物馆曾向意大利政府表示，愿意将此画于2013年在意大利展出数月，以此纪念重新找到这幅名作100周年。
达芬奇的《蒙娜丽莎》留下太多的疑问，在这幅画作中充满了达芬奇这位文艺复兴“怪才”的秘密。几个世纪以来，人们围绕这幅画作进行了无数的争论和猜想，但仍有许多未解之谜有待探索。值得期待的是，随着现代科技的进步，越来越多的新科技和新方法被应用于研究《蒙娜丽莎》，隐藏在画中的“达芬奇密码”在不久的将来，或许终究会被一一解开，使我们能更好地了解文艺复兴巨匠达芬奇，更好地了解那个辉煌的时代。
|
