|
且不说毕加索的作品仍是世界上最值钱的作品之一，如今一大批在世的西班牙艺术家仍活跃在世界艺术市场，受到国际各大拍卖公司、画廊、博物馆、收藏家的广泛关注。在2011年伦敦佳士得春拍上，西班牙画家米格尔·巴塞罗的作品《红布的使命》以396万英镑成交。巴塞罗凭借这幅作品打破了由安东尼奥·洛佩兹在2008年份创造的单幅作品138万英镑的交易纪录，成为了西班牙“最贵”的在世艺术家。
西班牙，从来不缺少世界级的艺术家，但本土大部分机构和收藏家，更倾向于在瑞士巴塞尔艺术博览会这样的国际场合中购买艺术品。西班牙艺术的拍卖高价也主要集中在苏富比和佳士得两大国际拍卖公司，与本地拍卖市场似乎从来都没有什么联系，而西班牙国内1000余家画廊一年3亿元左右的销售总额也并不让人乐观。大有“墙内开花墙外香”的意思。
造成这种局面的原因是：第一，相比荷兰、法国、英国等欧洲国家，西班牙艺术市场起步较晚，市场运作不如其他国家成熟，缺少重量级的拍卖公司和画廊，每年接待的收藏家数量远远不能与伦敦、纽约等国际艺术市场中心相提并论，而本国机构和个人也希望在更权威、更广阔的平台上进行投资和收藏。第二，西班牙地处欧洲西南的伊比利亚半岛，官方语言为西班牙语，地理位置和语言障碍使国外收藏者倾向于相对便利的国际平台。第三，近几年西班牙深陷经济危机，致使艺术市场严重萎缩，国内对艺术品的投资锐减。面对低迷的市场，画廊主对于高达18%的奢侈品增值税叫苦不迭，呼吁政府按照书籍、音像制品、戏剧等文化产业减免标准收取，并引发了一场艺术品交易是否属于文化活动范畴的激烈讨论。画廊主兼西班牙画廊联合会主席何塞·马丁内斯·卡兹维认为：“我们国家是艺术品增值税征收最高的欧洲国家，远远高于我们的竞争对手英国、法国、德国，这让我们失去了竞争力，本国的顾客更愿意从别国购买艺术品，而国外的收藏家甚至连考虑也不会考虑西班牙艺术市场。”一些西班牙买家也承认选择在国外进行交易的原因之一就是为了躲避国内的重税。第四，作为一级市场的画廊国际化不足，对国际交易平台兴趣不足，更倾向于参加本国的艺术博览会。2011年的巴塞尔艺术博览会，在300家画廊中只有7家来自西班牙，这也让他们丧失了很多被世界收藏机构和个人认识的大好机会。
适时转变市场策略，催使本国市场复苏
近年来，西班牙一直都笼罩在经济危机的阴云之下，迟迟不见复苏的迹象。马德里的一家画廊主费尔南·戈梅兹如此评价：“在三四轮经济危机后，我们现在处于最糟糕的时刻。”
西班牙的艺术市场从业者在不断努力摆脱经济危机所带来的负面影响。2011年，马德里举办的国际当代艺术博览会(ARCO)在新任会长卡洛斯·乌罗兹的领导下，摈弃原有博物馆式的教化角色和以本国艺术家为主的路线，尝试以亲民的姿态发掘潜在的收藏家、艺术机构和大师。为刚进入艺术收藏领域的年轻艺术家提供咨询服务;邀请这几年艺术风头正劲的俄罗斯作为本届的主宾国，8家画廊和10所艺术机构参加了博览会;“Opening项目”旨在吸引那些开张不到八年的年轻欧洲画廊，洞悉欧洲大陆最新的艺术走向;“Solo项目”全部由来自拉美的画廊、艺术家组成。成为了沟通拉美艺术同世界，特别是欧洲的重要桥梁。虽然ARCO的规模不能和其他国际著名艺术博览会相提并论，但从中可以看到西班牙市场正在积极寻找世界新兴艺术力量，增加自身特色。
这种帮助收藏家寻找新兴画廊和潜力艺术家，为画廊开拓新的客户群的理念得到了业内的肯定，让ARCO在世界众多艺博会中脱颖而出。五天展期里共接待观众15万名。除了私人藏家外，政府和相关艺术机构也参加了交易，如西班牙索菲亚王后国家艺术中心投入了68万欧元购置了20件作品，成为了本届艺博会最大的客户，其中包括超现实主义画家安德烈·马松的作品和阿斯埃尔·门迪萨巴斯在2009年创作的雕塑。潘普罗纳市政府以16,000欧元买入了阿根廷艺术家爱德华多·斯托皮亚的《风景》。可口可乐基金会也购买了包括摄影、雕塑、绘画和影像在内7位艺术家的10件作品，比去年在博览会上的投入增加了25%。
虽然现在西班牙经济仍处于低谷，但从2011年的ARCO博览会的销售情况看，西班牙人已经看到了本国艺术市场复苏的希望。如何依靠本国丰富高质的艺术财富和与近几年在国际艺术市场冉冉升起的拉美艺术家打开局面，在国际市场上走出一条独特的道路，将成为西班牙艺术市场面临的关键问题。西班牙是否会从艺术强国转变为艺术市场大国?我们拭目以待。
|
