高更：私人记忆里的另一面(图)

■ 艺术书简

□书评人 翟维纳

塞尚、梵·高、保罗·高更三人被后人合称为“后印象主义三杰”，但在有关评论中，高更经常瑟缩于塞尚、梵·高的“阴影”之后。

《高更艺术书简》撷取了高更写给妻子梅特、画家毕沙罗、梵·高、贝尔纳、蒙弗雷的部分信件，使这位几乎没有接受过正规艺术培训的印象主义巨匠从塞尚、梵·高的声誉之后走出，然后以自己的书简为“语言”，向后人讲述他作为一个艺术家悲欢辛酸的一生。

全书以编年体的形式，依照高更艺术发展脉络和思想观念的变化将其信件分为“业余画家”、“后印象主义”、“综合象征主义”、“野蛮的世界”、“文明的野蛮”五个部分。而从高更做股票经纪人时代的简单话语，我们已然可以看出一位“业余画家”对艺术的真挚热爱。

最终，巴黎少了一个股票经纪人，多了一位艺术家。生活逐渐多难，但在艺术上他却逐步取得一些成绩，后人将他这个时期的一些作品归为“后印象主义时期”。1886年高更来到了阿旺桥。奔腾的阿旺河，荒凉的海岸，小溪中的石滩，斜坡上的牛群、棚舍、饲鹅人……阿旺桥这种强硬、苍凉的风景，唤醒了高更艺术上野性的一面。越来越多的画家来到阿旺桥，成为高更艺术上的拥趸。他主张这些画家用黑色，画出的作品应当简单、鲜明。这些画家形成了日后的阿旺桥画派。

高更后来逐渐脱离印象派，将线条简化，色彩更加纯净、明亮，图像更加平面化，绘画中具有更多的装饰成分，就如同他在给贝尔纳的信中所讲：“我和文森特不太协调，特别是对于绘画的看法……他拥有浪漫气息，而我更倾向于原始心态……”这种原始心态使他终于在1891年踏上了去塔希提岛的码头。

一封封真挚的书信，一幅幅简练、明亮的绘画，《高更艺术书简》让我们可以回到高更的视角上，来“回顾”一位巨匠对艺术的真挚与热忱，对自然与美的追求。