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托马斯·赫希宏(Thomas Hirschhorn)是当代艺术的领军人物之一。90年代以繁缛堆砌的废弃物拼贴闻名于世。赫希宏为主流艺术机构和非艺术类场所设计巨型雕塑，反映社会的各个方面，尤其是质疑艺术本身的问题。托马斯·赫希宏如此陈述他的艺术理念：“我做穷艺术，担不是贫困艺术（…），我做的不是装置，而是雕塑（…），是，有能量，但没有品质（…）我可不愿做政治艺术，但我愿意让我的作品有政治性。” 赫希宏的作品带有巨大的冲击力，看过1999年威尼斯双年展上他的“世界机场”和他2002年在卡塞尔文献展上到作品“巴塔伊纪念碑”后都会对此印象深刻。2001年他还获得了著名的马塞尔·杜尚奖。
“太太 - 多多”是托马斯·赫希宏在一个比利时博物馆的初次亮相。Dhondt-Dhaenens博物馆现代主义风格的建筑与周围的住宅氛围是赫希洪对“数量”思考的理想沃土。赫希洪用饮料罐作主题，因为饮料罐无处不在，并作为各种文化中都具有创造性的产品。这是一种可观通感的起始点，大工业生产和消费的社会现实被艺术家创造性的正面重现。最终，艺术家质疑我们每个个体如何应对每日无数的感情、经历和思考。我们压抑了什么，又如何积蓄能量以改造世界。由此，观展经验既吸引人，又挑衅，似乎在邀请我们进行对话和讨论。
托马斯·赫希宏谈他的项目“太太 - 多多”： “太太 - 多多”是我的“能量：Yes！质量：No！”思路的实践。作品有两个主题。首先与母题相关：饮料罐，消费，浪费。其次讨论那些总是做得太过，又文不对题的艺术家，他们不关心本质，一味做得太过。这两个主题，无论如何，被结合进一种形式，即“太太 - 多多”。这个作品的形式也是一个宣言，即艺术家的活动既不是纯粹理论也不是纯粹实践。艺术作品应该超越理论和实践。”
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