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埃里克•布拉托夫的《解放》（1992）
巴黎报道——目前在卢浮宫举行的俄罗斯当代艺术展“对位”（Counterpoint）的副标题是：“俄罗斯当代艺术：经由博物馆，从肖像到先锋之路”。不过浏览下来很少能看到圣像，甚至先锋派也不怎么多，至少从艺术品本身的视觉外观看是这样。
来到博物馆，映入眼帘的首先是博物馆外墙上的阿力克塞·卡尔立马的假冒广告牌，上书“本次展览因技术原因延期，我们深表歉意”。这幅画受社会主义现实主义肖像画法的启发，描绘了一群筹备展览的工人在刷墙的情景。
在瓦迪姆·扎哈罗夫的录像装置《尽头，一个当代艺术家的忏悔》中，艺术家头上戴着红色羽冠，朗读一篇纪念1812年法俄战争中一位士兵的冗长文章，同时还配以火焰喷射到卢浮宫墙壁上的画面。这是一个精彩的、充满个人色彩的装置，和比尔·维奥拉（Bill Viola）等当代录像艺术家的作品相得益彰。
在展览的另一边，一组代表二十世纪俄罗斯艺术的抽象画把玩了肖像的观念，其中一些作品还对俄罗斯先锋派的旧作进行了有趣的再诠释。帕维尔·佩珀斯坦的From Mordor with Love系列对新艺术（Art Nouveau）美学和马列维奇都有所指涉。维塔利·寇马和亚历山大·梅拉米德的两幅画用一种好笑、挑逗的方式面对俄罗斯历史：第一张是田园风光，标题是《俄罗斯最抢手的画》，第二张是几何图形抽象画，标题是《俄罗斯最没人要的画》。此外还有四幅阿夫杰伊·特尔-奥甘延的抽象画也在展览中出现，这些画曾经因为其强烈的反普京注解文字而被俄罗斯文化部封禁。作品的确是很大胆，不过看上去也没有传说中那么不得了。（作者: 朱丽叶特•苏雷） |
