Uli Sigg
2003年以来中国当代艺术生产体系中,尤其以图像绘画,以高价的方式,被高频度曝光。而受到拍卖市场的鼓噪,西方藏家的传统阵营亦暴露出趋利的性格,在此所列举的西方藏家,大部分是2000年以后开始“入场”购藏,难逃其机会主义的投资嫌疑。
而08年所引爆的全球性金融海啸,使得收藏中国当代艺术的多由金融人士所构成的西方藏家大小“散户”们,其资金链受到空前考验,筹措融资渠道成为他们尽快抽身自保的合理选择,致使交易部分艺术类的“奢侈品”,清理库存,精简藏品,以期套现,是其能否熬过萧条关隘的群体共识。在如此的大势下,迫使西方藏家之间的做出决定,是坚持固守还是抽身退出?是像尤伦斯为缓解困境,较为客气地高调出清中国古代精品;还是如霍华德•法伯试水式的的“法伯专场”拍卖;或者恶劣者如“仕丹莱收藏”的整体出售、弃盘!而曾经高调推广中国当代的萨奇大佬,由于其在高点的买入价,以苏富比香港的大量出货方式,预示出萨奇将在较长时期内离开中国板块。
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