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皮耶罗•曼佐尼在高古轩的展览

艺术中国 | 时间: 2009-05-25 10:25:28 | 文章来源: artforum.com.cn

      切兰特和高古轩之间专题性议程设置所带来的能动性张力期望的是能对一位非凡的人物进行歌颂赞美突出他那赫赫的权威性地位而曼佐尼自己的作品则以物质偶然性取代了艺术动机以对话代替了个人观念从而抹掉了其作者性这种权威性的展示与曼佐尼本身对任何膨胀夸张结构的破坏之间产生的不一致形成了悖论使得美国观众通过否定性的辩证法认识了他展览将艺术家的全部作品进行了感性的重塑而艺术家的作品则对战后古旧的艺术进行了重新洗牌它为观念艺术提供了一个另类的宗谱被认为是极简主义拒绝绘画的继承者

1957经过一些真真假假的开始后曼佐尼终于接近了这个新词Achrome,作品精简为对材质构成的审视将色彩和下笔全部抽离这种明显的省略衍生了很多可能性创作了大批石膏陶土亚麻棉质兔毛稻草合成纤维制品各种各样的有机和人工物质以及混合品。1957年到1963年里在这么短的时间里他探索了很多种类不一的材质这么多的作品为人们提供了一个良机去进行思考这也是展览的重点所在在那段日子里最初的两年中,Anchrome作为非绘画非雕塑的一种形式存在占据了曼佐尼的整个创作领域
19598尽管Achrome产生的一些策略方法也许对绘画进行了反思但是却与绘画并不相似一些照片中曼佐尼坐在一家报纸印刷厂里仿佛在装配线的尽头一样手里拿着一瓶墨对着运作中的供纸机生产一条相当长的纸带”,不时卷成一卷儿曼佐尼接着以商用容器代替了常规的画框用管道和罐子装下这种涂抹了的纸带它们以工业的方式生产出来后被动地被表现出来。1961年的艺术家的狗屎》,对重建米兰的狂热的经济大潮中艺术的辩证法进行了分析当时的艺术家创作的就是狗屎这些垃圾的价值只出现在它的商标的抽象中或者是作为品牌名称的艺术家姓名中曼佐尼对此的大胆否定成为了审美图腾而获得支持

高古轩那相当于博物馆水准的展览体现了他从绘画到跌跌撞撞的创作实践之间的段在历程其中有他为Azimut画廊设计的海报他的杂志《Azimuth》, 在这当中他复制了贾斯伯约翰斯(Jasper Johns)石膏模型靶子(Target with Plaster Casts)》。曼佐尼与这些同代人如伊夫克莱因卢西奥丰塔纳(Lucio Fontana)的形式上的交流通过对这些艺术家作品的囊括而清晰地展现出来很显然他对约翰斯的这种过时的喜好打破了弗兰克斯黛拉(Frank Stella)追随约翰斯贾德追随斯黛拉的传统之径使得观念艺术和它从客体回归到思想的状态达到了顶点如果说这种假定性的对物质的解构通常被理解为是对传统艺术媒介的控诉因为它们对商品的迷恋),那么曼佐尼则重新变更了故事他达到了一种类似的批评但不是以物体来维护他的作品而是将其丢弃——在商品被缚的指令之下是对其进行反抗的一种激进唯物主义就好比说曼佐尼早已预料到,60年代的观念主义将模仿资本主义最吸引人的方法策略一样同义反复和Jedi Mind Tricks,打印的物品代替了作品就好像广告替换了产品一样

皮耶罗曼佐尼回顾展现场、2009、高古轩画廊纽约

皮耶罗曼佐尼、《世界基座》、1961。

后左方地上托尼史密斯、《黑匣子》、1962。

摄影:Robert McKeever。

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