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英国当代艺术舞台的岁末压轴大戏非特纳奖(Turner Prize)莫属，尽管在揭晓奖项的同时也揭开了口水大战的序幕，专业人士或褒或贬、普通民众或扬或抑，各方声浪此起彼伏好生热闹。然而与往届相比，今年的特纳奖(Turner Prize)一反常态，热度未减却闹意不浓。
不过循常的是特纳奖(Turner Prize)“阳盛阴衰”的局面——马克•莱奇(Mark Leckey)以分别在第戎和科隆举办的《工业光魔》(Industrial Light & Magic)和《常驻》(Resident)两个展览，力挫三位女将捧得特纳。
马克•莱奇(Mark Leckey)作品：《电影全方位》(Cinema in the Round)
为莱奇赢得最多分数的，是一件名为《电影全方位》(Cinema in the Round)的多媒体装置作品。从“加菲猫”到“辛普森一家，再到詹姆斯•卡梅隆的“泰坦尼克”，莱奇利用影片、电视及某种表演式讲演，来探讨二维及三维图像之间的转换、及客体与图像之间的关系，以“集锦”的姿态来呈现杂拌儿式的通俗文化。
90年代起，莱奇便致力于将大众传播媒介运用到艺术创作中来，“活力、理解力，和独特的诱惑力”是评审团把奖项颁给莱奇的三大理由，“莱奇已经找到了各种形式来传达令他着迷的视觉文化”。
马克•莱奇(Mark Leckey)作品：《播音菲力猫》(Felix Gets Broadcasted)
马克•莱奇(Mark Leckey)作品：Made in 'Eaven
“我没想到会得奖”，当获奖者的名字自哥特音乐教父尼克•凯夫(Nick Cave)口中宣布时，莱奇兴奋得难以自已：“能做出对英国文化有少许影响的事简直太棒了，当然最主要还是影响了我自身，两万五千英镑可以让我富一点，获奖经历也可以使我的履历上多点内容”。
但在公众、媒体及评论家的眼里，莱奇的夺魁早在意料之中，没有丝毫悬念。同其相比，其他三位女性艺术家的创作似乎稳重有余而激情不足，“枯燥沉闷、学究气十足”成了大多数观众对于她们作品的评价，“而且非常不‘特纳’”——这令人们不禁思忖：“少了惊骇与喧闹的特纳奖是否就变了质？难道在不断的抨击后，人们又开始怀念赫斯特的甲醛鲨鱼、佩里的男扮女装、艾敏凌乱的床铺？”
莱奇显然对此充满不屑，并指责媒体对于达明安•赫斯特(Damien Hirst)和班克西(Banksy)等人的过度宣传。“媒体来到特纳奖(Turner prize)，只期待受到震撼，不过我的世界并不让人震撼”，对于某些抱怨他作品难懂的评论家，莱奇也还以颜色：“谁不懂？我搞不懂谁会不懂？那些流于中品的欣赏者只喜欢一些貌似艺术的东西”。
也难怪有人称其为“平民赢家”，因为莱奇从来都是以平民的素材和视角进行创作，此刻他最希望能走进电视，在这个最大众的媒介里一展身手：“我想做个系列剧，做关于艺术、音乐和表演的秀”。或许正因为马克•莱奇(Mark Leckey)的平民姿态，才使得今年的特纳不再硝烟四起。
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