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这几年，社会上对大学教育的批评已经很多，但是在现在比较活跃的艺术界，美术教育上存在的一些问题并没有进入公共讨论的话题范畴。对于艺术家和作品的讨论，也仅限于一些成功艺术家。记得07年中央美院毕业展的时候，我看到或者听说很多批评家、策展人、收藏家都会到现场去寻找自己喜欢的艺术家和作品。但是在今年，我问了一些策展人，他们对今年的毕业展没有多少兴趣，大多反问我“有好东西吗？”，这其实已经表明了大家对毕业展的态度是否定的。
最近，艺术数据网的论坛正在做一个活动，是对中国几个美术院校毕业展的在线讨论，每个讨论会找一个批评家来点评，然后连线被讨论的院校的毕业生和其他艺术院校的学生一起来讨论。他们首先讨论的是中央美院的油画系毕业展作品，我受邀参于点评。在四川美院主办的网上，让中央美院的人去讨论自己学校的毕业作品，看起来很有意思，但实际上对我来说，这并不会影响我对美院毕业展的看法。
下面是一些网友的提问，我将其整理如下：
问：今年中央美院的油画系毕业展给你的整体印象是什么？我看到很多作品都是对人物的写实。
答：整体上看，今年美院的作品跟去年一样，比较重视传统写实的训练，无论从技术层面上还是观念上，都没有多少创新，大多还是处于老师的笼罩下。但是与往年有个不同的，这次的作品里比较“当代”的更少了。
另外，关于你说的题材的问题，描绘生活的人物，一直是油画系几个工作室都比较提倡的。其实画人物和画别的，没有什么本质区别，所以我觉得你应该说央美对绘画技法是比较重视的，而不单单是人物。这是央美老师在教学上的僵化所致，习惯很难改变。央美油画系是国内最早的油画教学基地，所以在油画写实方面就比较重视，其结果就是很多作品比较僵化，没有鲜活性。
问：这次的作品里比较“当代”的更少了。这是为什么呢？那您对油画里面表现的“当代”有什么看法呢？还有就是在毕业创作阶段是技法比较重要还是自己的创作理念比较重要呢？你觉得四川美院比中央美院活跃吗？
这次的作品比较不“当代”，我觉得有几个原因吧。一，就是刚才谈到的央美比较重视技法的研究，二是美院的教育体制的问题，美院的教育方法比较落后。三，美院学生其实对当代艺术不是很了解，据我所知美院对当代艺术中那些符号化的作品不是很感兴趣。我们可以说央美的学生不开窍，不知道如何更好的融入社会，也可以说他们比较保守，对于是不是很“当代”，我想不是问题，艺术不是一时的，我们不能要求美院一毕业就很有名，被画廊签约。如果非要给这一切找个原因的话，我觉得还是要回到教育体制的问题，美院的教育还是限于对技法的研究，没有从思想上给学生更多的启发，除非老师觉得学生可以在四年内学到所有的本事，显然这是不可能的。
四川美院的学生就比较“当代”，但这个从长远来看，未必是好事。一个优秀的艺术家的成长到后期是靠自己的。创作理念和技法是同等重要的，技法不好，怎么画好油画？现在扩招以后，中国的大学教育很多落后的都需要改进，弊端太多，老人太多，很难改。这就需要学生自己去创造适合自己发展的条件。川美从体制上说是比较自由的，央美比较老化一下。这也是央美和川美的一个区别，内向和外向，稳重和热情，各有利弊。只是从当下来说，从当代艺术生态中来说，央美的教育体制显然是落后于现实。央美现在弊端很多，各方面都出现问题，扩招以后教育已经有了新的情况，但是在“扩招”这个新情况下，以及现在这个信息化的时代里，央美没有及时的去适应社会的发展，结果就是导致了美院学生的就业出问题，以及很难在“当代艺术”中站起来。这点来说，相比川美，央美弱了点，但是央美的环境还是比较好的，现在的大学生如果指望老师给你的未来带来多少色彩，那就错了。只能靠自己。这点来说，川美就比较活跃。就我所认识的近几年几个中央美院很优秀的毕业生，他们都是比较低调，有的甚至“消失”或者根本不在公共视野中，用他们自己的话来说，当代艺术太乱了，我在他们的眼中看到了未来。
有一个问题可以终止了。就是央美和川美的问题。央美和川美的学生都不是根本所在，每个艺术家的成功都是自己的原因，如果说某个艺术家因为学校的名气而获得了一时的成就，这只是一时的，如果他持久的获得关注和影响力，那一定是是他个人的才气、悟性和努力所致。现在的大学教育很垃圾。央美的太板，川美太江湖，其实都有弊端。还是那句话，想在当代艺术中获得更多人的认可，是需要很多个人努力的。
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