照相写实主义的创作资源

今天，各种机械复制的图像，如：图片、画册、广告、电影、电视、电脑等各类传播文化制造的静态或活动图像充斥着我们的生活空间，构成了我们今日的生活景观，影响着我们的经验和意识。

当代著名后现代文化理论家詹姆逊敏锐地感受到当代文化的视觉转向对现实的深刻影响。他在《后现代主义文化理论》中指出，在一个图像复制繁衍的世界里，当代社会本质上已经是一个“虚拟社会”，“类像”、“拟像”、“仿真”已成为人们社会经验的主要决定因素。“在我们这个时代，技术与传媒正承担着认识论的功能。”我们与其说由图像构成的世界，已经完全改变了传统意义上人与世界的关系，不如说它已经从根本上改变了现实世界本身，图像所构成的新的视觉空间，形成了人们全新的视觉经验，几乎彻底改变了人们传统的观看哲学和观看方式，文化上的视觉转向给我们带来了历史性的文化震荡。

当代文化的视觉转向从根本上动摇了千百年来绘画赖以存在和发展的根基。从艺术史的角度来看，当代文化的视觉转向对绘画的影响和改变是巨大而深远的。

西方现代艺术自20世纪初登上历史舞台以来，就与摄影相互伴随而发展，在许许多多美术运动发展的同时，总是在吸收着摄影的元素进行创作，不断地震撼和改变着人们的视觉经验。另外西方当代艺术的一个主要特征就在于它们的实验性，就绘画而言则是在多方位和多层次上自由地实验各种各样的观念和材料运用的可能性，而摄影作为一种视觉语言的方式，被不断地进行利用。

照相写实主义艺术家们不仅仅是把照相机作为一个工具，而是彻底投向它的怀抱。照相写实主义艺术家们只是忠实地临摹照片，而这种临摹作品也就是他们的“创作”。依据相片描绘肖像画这种画法由来已久。而照相写实主义却与以前的画家不同，如克洛斯的肖像绘画，他往往将一幅相片放大成为巨幅油画。他选取极其精密清晰的相片，放大为一幅油画后，脸上的皮肤纹理，胡碴、雀斑等都一一逼真描绘，头像显得既精密又充实，胜过了松散空虚的放大照片。大部分照相写实主义画家喜爱的题材不是人物形象和自然景色，而是目迷五色、繁华富丽的城市风光以及制作精细、灿灿发光的现代工业产品，因为它们不仅仅是现代都市生活的一种象征，也体现着西方现代人的审美趣味。一辆摩托车上精巧的结构，那些镀铬的金属零件上的光泽，画家比一般人更加欣赏得心醉神迷。依据一幅彩色照片一丝不苟的描绘，才能满足他们的审美要求和创作欲望。在这一幅幅绘画后面还隐藏着人们的占有欲，在他们看来图片与实物等同，它是信息时代的产物。