王孟奇

人生易逝，转眼间认识进安竟快20年了。我们各自生活的城市相距遥远，怎么也谈不上过从甚密，但却一直相互关心着，尤其遇上关乎命运的选择，更免不了那些商量。我们之间似乎不仅仅是那种惺惺相惜的关注，好像还存在着一种遇事无需做任何解释的绝对信赖。

记得当年他来南京进修的时候还是二十多岁的小伙子，显得特别之处就是个性内向、少言寡语、格外沉稳，但绝不缺少尖锐与幽默。往往从他近乎内秀的思维智慧中透出他处世不阿、爱憎分明的品格。好在校园中聚了些好人，周围的师生没有不喜欢他的，那些与他同时进修的同学无论后来人生境遇如何，都至今是他的朋友，因为他的友谊永远是可靠的。

数十年来，在美术圈里自己也算阅人无数，但论到绘画的才能与天资还无人可与他比肩。依稀记得他在黄瓜园(南京艺术学院所在地的旧称)生活的几个月里完成了一批以河北涉县老农、山民为原型的水墨人物头像，并以此为风格基础创作了《田横五百士》。那批画至今仍留在我的脑海里，笔墨驰骋纵横，大气雄浑，更为难得的是隐含着难以磨灭的英雄气概。在他的性格深处涌动着的似乎是那种英雄末路的气质，使他的作品在简洁凝练、雄强豪重中饱含着一份悲怆与苍凉。正是他这种与生俱来的气质令他的作品分外动人。于南方人士的绘画中恐怕很难觅见这种品格，大多则如江南的园林或河湾小巷，清通雅致、文思盘绕，极重趣味，但迂回曲折、精巧细腻得终究容易染上些小肚鸡肠的味道。进安的画于大气中断不缺少性灵与精致，雄秀兼备之处更有着堂堂正气，这才是最为难得之处。南京偏是个重才的地方，进安在黄瓜园深得大家的敬重与欢迎，甚至大家都曾多么希望他能留在南京，以他的才华和气质再得江南文化的滋养，必定能别有一番气象。

进安是河北廊坊人氏，常言燕赵之地自古多慷慨悲歌之士，从“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的荆轲到口念神咒赤手空拳而指望“扶清灭洋”的义和拳，都有那种“我以我血荐轩辕”的披肝沥胆的豪气，仿佛正是这燕赵风骨悄悄潜入了进安的笔墨气质。这一切是注重实际利益的现代人难于理解的。

黄瓜园方圆数亩，地域狭小，前后门一条路到底，所以也就经常与他在校园里不期而遇。南京的冬天最为难熬，阴冷潮湿，室内绝无取暖设施，让人无处藏身，那时总见他紧裹着一件旧式军大衣，永远皱着眉头，好像永远都怀着一种挥之不去的愁绪。说到南京的天气，“透心凉”。谈及艺术他又总是说：“画不好。”他永远紧锁的眉头又好像告诉你，他在苦苦思索。

南京别后一晃便是许多年头，他的画风已几经嬗变，无论做何种尝试，不管是直接的挥洒与抒写，还是借用版画的拓印技巧，他都能驾驭得恰到好处，绝没有常人的刻意或做作，其间当然渗透着他苦心孤诣的追求，但与我们相比，却依然显得那么轻而易举。只要是能引起他探索兴趣的绘画形式，他都能迅速地达到他人一时难以企及的水准。我想他确实得力于那份有如天授的绘画才能，那种对造型、对形式美感极为敏锐的领悟和感受能力，这大概就是世人常说的天资吧。

写于2002年