中共中央党史研究室科研部与中国现代文化研究中心曾于2009年为庆祝新中国成立60周年在中国美术馆举办了“伟人足迹写生油画展”，展出了当代众多油画家精心创作的160多件写生油画作品。这是运用艺术形式反映重大革命历史题材的重要和可喜的成果。这些写生油画作品既有很高的思想性，又有较强的艺术感染力，特别是戴士和描绘毛泽东工作和生活的九幅静物画，画风清新，意境深邃，民族气韵浓厚，使人们感受到新时代、新写意之创新精神。

最近，当代世界出版社推出了《戴士和静物写意》新书，并于2010年6月2日举行了出版座谈会。在座谈会上，中共中央文献研究室副主任陈晋在发言中，指出了戴士和的静物写意有四大特点：

第一点，通过现场写生进行创作。这一点对艺术界尤其重要。一个画家不到现场，不深入生活，不联系实际，他是很难让自己的艺术感觉得到更高的升华。走到现场，在现场感受历史，通过了解历史，然后去写生还原，这是戴士和成功创作的前提。

第二点，用静物去述说历史。画面上没有宏大的场面，也没有人物形象，而是一些静物，这就要有对素材的选择，对描写对象的准确把握，包括对现场的描述要有特殊的眼光，才可能真正去把历史的灵魂给述说出来，把历史的场景给再现出来。而这些，都是通过静物的“表情”来诉说和呈现的。

第三点，以细节放大历史。南瓜也好，玉米也好，一只鸡也好，一个凳子也好，桌子上的书也好，都是细节，而且是细得不能再细的细节。这几幅画所描述的现场我都去过，但都没有注意到这些细节。这些细节都被忽略了，甚至包括研究党史的人都忽略了，更何况一般的观众或者一般的旅游者，他们更不会注意。戴士和在被人们忽略的地方捡拾起沉甸甸的历史，而且靠这些细节把历史放大。一个餐桌的背后就是一个故事，一个故事的背后就是一种精神，一种精神的背后就是一段历史。一个细节，它跨越了昨天，连着我们的今天，于是就把历史放大了。

第四点，让思考激活历史。对历史的感悟也好，包括选择什么样的静物也好，对静物细节怎么夸张也好，都融入了画家本人对历史的思考。这一点太重要了，有了思考，他就不光是把一个客观的对象给我们呈现出来，而更重要的是把历史的灵魂给呈现出来了，静物写意的“意”就出来了，历史被激活了。所以，在现场感悟历史，用静物述说历史，以细节放大历史，让思考激活历史，这是戴士和静物写意的四大特点。

在座谈会上，中共中央党校教授郭德宏，中共中央党史研究室研究员庞松，中国美术馆馆长范迪安，全国政协办公厅三局局长白煜章，中国艺术研究院研究员水天中、陶咏白，中国传媒大学美术学院教授丁品，中国美术馆研究员刘曦林，中央美术学院教授邹跃进、吕胜中，中国政法大学教授杨帆，《美术》主编尚辉，《人民画报》书画院副秘书长梁立华，北京印刷学院副教授梁智龙，西安美术学院副院长韩宝生，旅美画家秦明，广州美术学院教授杨尧，广西艺术学院教授谢森等也都围绕静物写意在当代中国油画发展中的地位、作用与意义的课题作了发言。他们在发言中，对戴士和将中国画的写意精神与西方油画的写实语言有机地结合起来，创作出给人以豁然开朗的新鲜感和超越时空的想象力的静物写意油画作品，给予了高度评价。