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编者按：张爱玲说，出名要趁早。在艺术圈中，一批年轻艺术家也被当做“艺术明星”被各画廊重点推出。显示在其后的市场形式也从08年开始越来越被重视，一二级市场共同推出的数位年轻艺术家，他们近年在市场中的地位仍然是稳定的。然而在今年春拍中，二级市场却普遍表现出被动的姿态。其中此消彼长的原因有哪些?这种一二级市场合作的方式是否适合当下的市场环境?怎样的合作模式才能最稳妥地让年轻艺术家在艺术市场中更健康地成长?
中国当代艺术市场在08年进入了一个调整期，百万元级别艺术品从市场份额来看全线下滑。当市场再次反弹时，之前的市场一线名单迅速减少，然而，一批年轻艺术家却活跃在一级市场中间，不仅得到了批评家和画廊的同时推荐，也得到了新老藏家的关注。就在同时，崇尚推荐市场成熟作品的二级市场也进入其中，尝试把年轻艺术家作为一个单独的市场版块来进行推荐和研究。从2010年到2011年的拍场表现看，这个尝试无疑是成功的。但今年春拍，各家拍行纷纷减少对年轻艺术家作品的推荐。
年轻艺术家作品上拍数量(不完全统计)
年轻艺术家一级市场尚待培育 二级市场有意避开
虽然今年市场整体遇冷，二级市场纷纷减少拍品的推出，但年轻艺术家作品的缩水率远大过其他门类。原本市场价格较低，市场成长空间较大的优势这次也没有被眷顾。一方面，年轻艺术家入市时间较短，投资风险较高，较大的未知数成本使得藏家在大市场环境欠佳的情况下更愿意选择观望。但另一方面，一级市场对年轻艺术家的培育不足够成熟也是此次二级市场“放空”年轻艺术家的重要原因。二级市场更愿意接受市场成熟度较高的艺术品，而大陆画廊自身以及对年轻艺术家的市场培育显然还不够成熟。北京永乐二十世纪及当代艺术部主管专家王从卉表示：“中国当代艺术市场发展的时间、历史比较短，从一级市场来说，画廊的经验，客群的水平，包括画廊经营的资金实力等等，还是属于比较初级的阶段，跟欧美的一些大画廊，甚至跟台湾的一些大画廊相比，不是在一个层级上。目前大陆的画廊在培育年轻艺术家方面还是相对吃力。”
这种观点也得到了很多专家的肯定。二十世纪末期，中国大陆的先锋艺术家汇聚成一股潮流，随之，在强烈的需求下，有关当代艺术的画廊也孕育而生，并学习西方画廊实行艺术家代理制度。但对于西方已有百年经历的画廊历史来说，大陆短短二十年的经历显然不足。对于年轻艺术家的培育来说更是如此。偏锋新艺术空间掌门人王新友也认为：“一个年轻艺术家从刚开始培育到市场成熟需要至少十年的时间。”显然，现在中国画廊对年轻艺术家的培育还处在初期阶段。”
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